«Вот это драма!» — фильм, где Зендая просто красивая девушка, а Паттинсон запускает руку в волосы
Всё бы ничего, но фильм очень медленный и просто не похож на кино массового проката. Скорее классное кино для фестиваля.
А почему? Потому что надо знать, откуда растут корни.
Режиссёр — Кристоффер Боргли. Я думаю, это уже авторский приём: брать ситуацию, которую сложно представить, но она становится главным героем фильма. Важнее, чем главный герой. Что-то за пределами человеческого влияния начинает буквально управлять ситуацией.
Боргли сделал потрясающий фильм «Герой наших снов». Неуклюжий профессор, который так и не смог добиться успеха, в одночасье становится знаменитостью, появившись во снах каждого. Профессор уже сам не рад — приходит то в эротических, то в кошмарных снах к своим студентам и не только.
В новом фильме Боргли ситуация, связанная с намерениями, противоречащими гуманизму, берёт верх над всем. Уже не так страшны реальные действия, как страшные намерения, которые по нетрезвой лавочке ты рассказываешь своим друзьям. Собственно, все рассказывают о реальной жестокости, и только ты — про гипотетическую. Но это страшнее...
Фильм медленный, без характеров, с забавными поворотами. Зендая — просто красивая девушка. Паттинсон прикольно справляется с ролью ботана, который всегда запускает руку в волосы и тупит взгляд.
Смотреть в надежде создать себе романтическое настроение — не имеет никакого смысла. Скорее чтобы покопаться в новой этике и силе интерпретации фактов (привет современной ютуб-журналистике).
Теперь про главную интригу (спойлер, но вы догадывались)
Она раскрывается в самом начале. Именно она — основа, вокруг которой крутится всё действие. Фильм заявлен как драма, но на протяжении всего развития неуклонно стремится скатиться в комедию. И всё-таки не скатывается.
Это не столько о взаимоотношениях мужчины и женщины (хотя и об этом тоже). И не о природе насилия. А о неотъемлемом праве человека на реабилитацию после едва не совершённой фатальной ошибки. Судить за это — тем более предварительно спровоцировав на откровение — могут лишь те, «в ком нет греха».
А ещё этот фильм классно построен. У него очевидная рамка — от первой до последней сцены.
Если бы я должен был сделать вывод:
Второй шанс есть всегда. И у всего.
Даже у моего канала, который уже буквально весь про кино
Всё бы ничего, но фильм очень медленный и просто не похож на кино массового проката. Скорее классное кино для фестиваля.
А почему? Потому что надо знать, откуда растут корни.
Режиссёр — Кристоффер Боргли. Я думаю, это уже авторский приём: брать ситуацию, которую сложно представить, но она становится главным героем фильма. Важнее, чем главный герой. Что-то за пределами человеческого влияния начинает буквально управлять ситуацией.
Боргли сделал потрясающий фильм «Герой наших снов». Неуклюжий профессор, который так и не смог добиться успеха, в одночасье становится знаменитостью, появившись во снах каждого. Профессор уже сам не рад — приходит то в эротических, то в кошмарных снах к своим студентам и не только.
В новом фильме Боргли ситуация, связанная с намерениями, противоречащими гуманизму, берёт верх над всем. Уже не так страшны реальные действия, как страшные намерения, которые по нетрезвой лавочке ты рассказываешь своим друзьям. Собственно, все рассказывают о реальной жестокости, и только ты — про гипотетическую. Но это страшнее...
Фильм медленный, без характеров, с забавными поворотами. Зендая — просто красивая девушка. Паттинсон прикольно справляется с ролью ботана, который всегда запускает руку в волосы и тупит взгляд.
Смотреть в надежде создать себе романтическое настроение — не имеет никакого смысла. Скорее чтобы покопаться в новой этике и силе интерпретации фактов (привет современной ютуб-журналистике).
Теперь про главную интригу (спойлер, но вы догадывались)
Она раскрывается в самом начале. Именно она — основа, вокруг которой крутится всё действие. Фильм заявлен как драма, но на протяжении всего развития неуклонно стремится скатиться в комедию. И всё-таки не скатывается.
Это не столько о взаимоотношениях мужчины и женщины (хотя и об этом тоже). И не о природе насилия. А о неотъемлемом праве человека на реабилитацию после едва не совершённой фатальной ошибки. Судить за это — тем более предварительно спровоцировав на откровение — могут лишь те, «в ком нет греха».
А ещё этот фильм классно построен. У него очевидная рамка — от первой до последней сцены.
Если бы я должен был сделать вывод:
Второй шанс есть всегда. И у всего.
Даже у моего канала, который уже буквально весь про кино
👍5❤🔥3😁3🐳1
Неделю без нового фильма? Ну уж нет!
Хотелось посмотреть «ДНП2» — особенно с учётом этих невротических пресс-туров Энн Хэтэуэй. Но такая опция пока недоступна.
Зато совершенно случайно узнал, что выходит новый фильм Сорентино.
В описании значится: «Грация» — фильм, где главный герой Мариано Де Сантис погружается в воспоминания о главной любви своей жизни. Чувства, которые когда-то определили его судьбу, теперь могут изменить её вновь.
Но.
Я уверен, что это только верхушка айсберга. На деле там всё будет глубже.
Сорентино снял «Молодого Папу», «Молодость» и «Великую красоту». И кроме режиссёрских работ он пишет отличные книги — найдёте — читайте.
У меня много ожиданий от фильма. И уверен, что всё оправдается.
Так хотелось бы однажды оказаться в одной комнате или бассейне (как на кадре из фильма Молодость) с Сорентино, Уэсом Андерсоном и Вуди Алленом.
Представляете, какой вечер был бы?
Хотелось посмотреть «ДНП2» — особенно с учётом этих невротических пресс-туров Энн Хэтэуэй. Но такая опция пока недоступна.
Зато совершенно случайно узнал, что выходит новый фильм Сорентино.
В описании значится: «Грация» — фильм, где главный герой Мариано Де Сантис погружается в воспоминания о главной любви своей жизни. Чувства, которые когда-то определили его судьбу, теперь могут изменить её вновь.
Но.
Я уверен, что это только верхушка айсберга. На деле там всё будет глубже.
Сорентино снял «Молодого Папу», «Молодость» и «Великую красоту». И кроме режиссёрских работ он пишет отличные книги — найдёте — читайте.
У меня много ожиданий от фильма. И уверен, что всё оправдается.
Так хотелось бы однажды оказаться в одной комнате или бассейне (как на кадре из фильма Молодость) с Сорентино, Уэсом Андерсоном и Вуди Алленом.
Представляете, какой вечер был бы?
👍3👏1🤣1
Я пытался уместить сюда большой пост, но он не помещается тут! Я с большим удовольствием смотрел и писал про Грацию.
Пост тут — https://dzen.ru/a/af8VnJEN6HRJj9Oi?share_to=link
Пост тут — https://dzen.ru/a/af8VnJEN6HRJj9Oi?share_to=link
👍2❤🔥1😁1
У меня раздвоение личности.
Снаружи я большой, сильный мужик. Тренер зовёт меня Викингом. Да и вообще — я много чего делал в детстве, чтобы вырасти большим и сильным.
Но внутри меня живёт маленький Сергуня.
Меня так называли в детстве. И вообще, мне кажется, Сергуня — это идеальное название для чего-то сладкого. Типа сгущёнки. Представьте: к блинам вам подают не сгущёнку, а Сергуню. А в рекламе кудрявый мальчик с щеками несёт банку сладкого молока и улыбается без двух зубов.
Надо будет подумать над брендом.
Иногда я Викинг, иногда Сергуня. Но каждый день я просто человек, который выходит из дома по своим делам.
Недавно пошёл за кофе и книжку читать в центре.
Стою в очереди к бариста. И тут ко мне подходит мужчина. Такой… младший Викинг. Чуть ниже меня, но тоже широкий, мощный, взрослый.
Подходит почти вплотную и тихо говорит:
— Пожалуйста, подскажите, где тут туалет?
По глазам вижу — человек в беде.
Показываю рукой вперёд:
— Там есть, но бежать метров триста.
А он:
— Да пофиг куда, лишь бы добежать. Я уже минут десять мечусь.
И вот тут я понял, что человек находится в страшной жизненной развилке. Оба туалета — и в ТЦ, и отдельный городской — примерно одинаково далеко. А сил у организма осталось только на один забег.
Смотришь на него — и понимаешь: никакого величия, силы и мужской гордости там уже не осталось. Только надежда.
Говорю:
— Слушайте, вот в соседнем кафе точно есть туалет. Прямо тут, метров десять.
Он посмотрел на меня так, будто я не человек, а явление Девы Марии. Убежал.
Мне делают американо. Стою, жду и думаю: вот как тяжело приезжим. Даже не знаешь, в каком кафе можно спокойно пописать.
Выхожу с кофе — а мой бедолага уже почти в панике ходит кругами и не может найти вход.
Машу ему рукой:
— Сюда! За мной!
И вот идём мы с ним, и я буквально чувствую, будто веду ребёнка через дорогу. Мысленно говорю ему:
«Не переживай, маленький викинг. Сейчас всё получится».
В кафе показываю:
— Прямо до конца и за шторку.
Он исчезает.
Отхлебываю кофе и думаю, А кто это сейчас был? Сергуня или Викинг?
Если Сергуня — то он, конечно, капец какой взрослый. Маленький, сладкий, а уже мужчин по туалетам водит.
А если Викинг — то просто помог своему. Без превосходства. Без вот этого мужского «терпи». Просто потому что знал место без пароля на двери в туалет.
Но кем бы я ни был в тот момент — кажется, это вообще было про всех нас.
Внутри даже самых огромных мужиков, которые пьют горький кофе и ходят с серьёзными лицами, всё равно живёт маленький человек.
Который иногда просто хочет, чтобы ему спокойно показали, куда идти.
И кстати.
Кто вообще придумал ставить пароль на туалет? Это же уже не сервис, а квест на выживание.
Снаружи я большой, сильный мужик. Тренер зовёт меня Викингом. Да и вообще — я много чего делал в детстве, чтобы вырасти большим и сильным.
Но внутри меня живёт маленький Сергуня.
Меня так называли в детстве. И вообще, мне кажется, Сергуня — это идеальное название для чего-то сладкого. Типа сгущёнки. Представьте: к блинам вам подают не сгущёнку, а Сергуню. А в рекламе кудрявый мальчик с щеками несёт банку сладкого молока и улыбается без двух зубов.
Надо будет подумать над брендом.
Иногда я Викинг, иногда Сергуня. Но каждый день я просто человек, который выходит из дома по своим делам.
Недавно пошёл за кофе и книжку читать в центре.
Стою в очереди к бариста. И тут ко мне подходит мужчина. Такой… младший Викинг. Чуть ниже меня, но тоже широкий, мощный, взрослый.
Подходит почти вплотную и тихо говорит:
— Пожалуйста, подскажите, где тут туалет?
По глазам вижу — человек в беде.
Показываю рукой вперёд:
— Там есть, но бежать метров триста.
А он:
— Да пофиг куда, лишь бы добежать. Я уже минут десять мечусь.
И вот тут я понял, что человек находится в страшной жизненной развилке. Оба туалета — и в ТЦ, и отдельный городской — примерно одинаково далеко. А сил у организма осталось только на один забег.
Смотришь на него — и понимаешь: никакого величия, силы и мужской гордости там уже не осталось. Только надежда.
Говорю:
— Слушайте, вот в соседнем кафе точно есть туалет. Прямо тут, метров десять.
Он посмотрел на меня так, будто я не человек, а явление Девы Марии. Убежал.
Мне делают американо. Стою, жду и думаю: вот как тяжело приезжим. Даже не знаешь, в каком кафе можно спокойно пописать.
Выхожу с кофе — а мой бедолага уже почти в панике ходит кругами и не может найти вход.
Машу ему рукой:
— Сюда! За мной!
И вот идём мы с ним, и я буквально чувствую, будто веду ребёнка через дорогу. Мысленно говорю ему:
«Не переживай, маленький викинг. Сейчас всё получится».
В кафе показываю:
— Прямо до конца и за шторку.
Он исчезает.
Отхлебываю кофе и думаю, А кто это сейчас был? Сергуня или Викинг?
Если Сергуня — то он, конечно, капец какой взрослый. Маленький, сладкий, а уже мужчин по туалетам водит.
А если Викинг — то просто помог своему. Без превосходства. Без вот этого мужского «терпи». Просто потому что знал место без пароля на двери в туалет.
Но кем бы я ни был в тот момент — кажется, это вообще было про всех нас.
Внутри даже самых огромных мужиков, которые пьют горький кофе и ходят с серьёзными лицами, всё равно живёт маленький человек.
Который иногда просто хочет, чтобы ему спокойно показали, куда идти.
И кстати.
Кто вообще придумал ставить пароль на туалет? Это же уже не сервис, а квест на выживание.
👏9❤🔥8👍3
Дьявол носит Прада. Но зачем?
Много у меня сомнений, что женщина, которая произнесла «Красота без интеллекта — во-первых, пресна, во-вторых — недолговечна», видела сценарий новой ДНП. А ведь фамилия этой женщины — в названии фильма.
Наивный фильм. Будут смотреть с телефоном в руках.
Какой-то мостик франшизы к альфа-поколению. Даже не к зумерам. Те люди, которые когда впервые ложку в руки брали — видели перед собой монитор с мультиками. Внимание фиксируется на 3 секунду. Зрачок расширяется от каждого крупного плана. Цвет волос у героини меняется чаще чем локига повествования. Куплю-продам. Богатство и справедливость. Слабоумие на скорости пандемического урагана. Быстро и беспощадно тупеет все.
Ох обожаю мои снобские заносы. Продолжу.
Ну что? Долго выдыхаю… Как и «Амели в Париже» — сюжета нет. Всё рассчитано на неочевидные, но красивые повороты. Эмоциональные качели на уровне «не понимаю, чем закончится эта сплетня». Немного актуальной повестки. И немного моды.
Мне гораздо больше нравится всё, что связано с промо-кампанией фильма. Тут точно есть где гульнуть. Радуюсь за маркетолога и не чокаясь выпиваю за режиссуру ДНП.
Мерил Стрип — кайф. Но кажется, играла тупо за деньги.
Энн Хэтэуэй — самое классное — это её снимки, которые сняли папарацци ещё до съёмок. Дальше — полностью роль Белой Королевы из «Алисы в Стране чудес». Просто повторяй и ничего не меняй: лицо оленёнка, всему удивляйся и ходи с немного приоткрытым ртом.
Честно, фильм посмотрел 3 недели назад и думал: писать — не писать, писать — не писать. Потом думаю: а что бы не написать? Ведь кто-то такую фигню снимает, а я всё думаю…
Короче. Храните в сердцах ранних SNC и ДНП.
Такими мы их больше никогда не увидим.
Много у меня сомнений, что женщина, которая произнесла «Красота без интеллекта — во-первых, пресна, во-вторых — недолговечна», видела сценарий новой ДНП. А ведь фамилия этой женщины — в названии фильма.
Наивный фильм. Будут смотреть с телефоном в руках.
Какой-то мостик франшизы к альфа-поколению. Даже не к зумерам. Те люди, которые когда впервые ложку в руки брали — видели перед собой монитор с мультиками. Внимание фиксируется на 3 секунду. Зрачок расширяется от каждого крупного плана. Цвет волос у героини меняется чаще чем локига повествования. Куплю-продам. Богатство и справедливость. Слабоумие на скорости пандемического урагана. Быстро и беспощадно тупеет все.
Ох обожаю мои снобские заносы. Продолжу.
Ну что? Долго выдыхаю… Как и «Амели в Париже» — сюжета нет. Всё рассчитано на неочевидные, но красивые повороты. Эмоциональные качели на уровне «не понимаю, чем закончится эта сплетня». Немного актуальной повестки. И немного моды.
Мне гораздо больше нравится всё, что связано с промо-кампанией фильма. Тут точно есть где гульнуть. Радуюсь за маркетолога и не чокаясь выпиваю за режиссуру ДНП.
Мерил Стрип — кайф. Но кажется, играла тупо за деньги.
Энн Хэтэуэй — самое классное — это её снимки, которые сняли папарацци ещё до съёмок. Дальше — полностью роль Белой Королевы из «Алисы в Стране чудес». Просто повторяй и ничего не меняй: лицо оленёнка, всему удивляйся и ходи с немного приоткрытым ртом.
Честно, фильм посмотрел 3 недели назад и думал: писать — не писать, писать — не писать. Потом думаю: а что бы не написать? Ведь кто-то такую фигню снимает, а я всё думаю…
Короче. Храните в сердцах ранних SNC и ДНП.
Такими мы их больше никогда не увидим.
😁4❤🔥1👍1👏1
«Дорогая, ты что, рылась в мусорке? Так в этом вся суть моей профессии»
Увидеть на экране Джоди Фостер в возрасте — лично для меня большой подарок. Настоящая дива американского кино!
Песни маргинальных музыкантов (а-ля Бабба) буквально кричат: для меня это не просто слова «You look like Jodie Foster».
Джоди сейчас 63. Она сохраняет статус иконы, но совершенно не перетягивает на себя внимание в фильме «Частная жизнь». Там её смакует камера — длинные пролёты и долгие фокусы. Джоди томно и задумчиво смотрит в камеру. Будто я, когда мне надо в голове вспомнить, как быстро посчитать наценку в 37%.
Сюжет
Фильм про психотерапевта, которого обвиняют в убийстве. Обвиняют родственники погибшей.
Кажется, что всё зашло слишком далеко с вашим лечением души…
Погибшая — постоянная клиентка Джоди-терапевтки. За годы терапии она стала родственной душой. Много рассказала о своих переживаниях. Кажется, она буквально вручила Джоди чемодан своих раздумий и сложностей. Наша героиня прекрасно справлялась.
Но не справилась пациентка. И покинула наш мир.
Джоди предстоит соединиться с бывшим мужем, чтобы найти правду. По ходу будет всплывать подлог медикаментов, скорые новые отношения мужа почившей. Да, много всего.
О чём это на самом деле
Любопытен этот фильм чисто европейской повесткой про выбор и права на действия.
Где можно искать проблему вовне, находить опорных злодеев, пытаться их разоблачить. Но сломанной душе иногда достаточно самой себя, чтобы оказаться тем самым палачом.
Моя фраза последних 2–3 месяцев: «Дверь от ада заперта изнутри, и ключи у меня в кармане».
Мы сами долго вяжем себе петлю. Медленно выставляем табуретку. Драматично заходим в этот сценарий. Правда, чтобы разглядеть этот сюжет, не всегда нужны терапевты. Иногда нужен настоящий эзотерик-проводник. Который спасает от сумасшествия самого терапевта и возвращает ему жизнь и ощущения от неё.
И вот ты уже не тот психоаналитик, который, кажется, знает всё про людей и их природу. Ты там, где лучше тебе никого не оказываться.
Ведь от исследования причин смерти своей пациентки ты неожиданно можешь оказаться в сюжете, где ты — маленькая еврейская девочка, а душа твоего родного сына — надзиратель концлагеря.
Как это смотреть
Сюжет не запутан и не многослойный. Но фильм нельзя смотреть с телефоном в руках — слишком много деталей. Редкий случай из премьер, когда буквально каждые 5 минут вырисовывается новый неожиданный узор.
Вердикт
Фильм для вас, если вы давно хотели пораскинуть мозгами, пошевелить извилинами.
(Какие ещё подобные фразы надо использовать в таком контексте?)
Увидеть на экране Джоди Фостер в возрасте — лично для меня большой подарок. Настоящая дива американского кино!
Песни маргинальных музыкантов (а-ля Бабба) буквально кричат: для меня это не просто слова «You look like Jodie Foster».
Джоди сейчас 63. Она сохраняет статус иконы, но совершенно не перетягивает на себя внимание в фильме «Частная жизнь». Там её смакует камера — длинные пролёты и долгие фокусы. Джоди томно и задумчиво смотрит в камеру. Будто я, когда мне надо в голове вспомнить, как быстро посчитать наценку в 37%.
Сюжет
Фильм про психотерапевта, которого обвиняют в убийстве. Обвиняют родственники погибшей.
Кажется, что всё зашло слишком далеко с вашим лечением души…
Погибшая — постоянная клиентка Джоди-терапевтки. За годы терапии она стала родственной душой. Много рассказала о своих переживаниях. Кажется, она буквально вручила Джоди чемодан своих раздумий и сложностей. Наша героиня прекрасно справлялась.
Но не справилась пациентка. И покинула наш мир.
Джоди предстоит соединиться с бывшим мужем, чтобы найти правду. По ходу будет всплывать подлог медикаментов, скорые новые отношения мужа почившей. Да, много всего.
О чём это на самом деле
Любопытен этот фильм чисто европейской повесткой про выбор и права на действия.
Где можно искать проблему вовне, находить опорных злодеев, пытаться их разоблачить. Но сломанной душе иногда достаточно самой себя, чтобы оказаться тем самым палачом.
Моя фраза последних 2–3 месяцев: «Дверь от ада заперта изнутри, и ключи у меня в кармане».
Мы сами долго вяжем себе петлю. Медленно выставляем табуретку. Драматично заходим в этот сценарий. Правда, чтобы разглядеть этот сюжет, не всегда нужны терапевты. Иногда нужен настоящий эзотерик-проводник. Который спасает от сумасшествия самого терапевта и возвращает ему жизнь и ощущения от неё.
И вот ты уже не тот психоаналитик, который, кажется, знает всё про людей и их природу. Ты там, где лучше тебе никого не оказываться.
Ведь от исследования причин смерти своей пациентки ты неожиданно можешь оказаться в сюжете, где ты — маленькая еврейская девочка, а душа твоего родного сына — надзиратель концлагеря.
Как это смотреть
Сюжет не запутан и не многослойный. Но фильм нельзя смотреть с телефоном в руках — слишком много деталей. Редкий случай из премьер, когда буквально каждые 5 минут вырисовывается новый неожиданный узор.
Вердикт
Фильм для вас, если вы давно хотели пораскинуть мозгами, пошевелить извилинами.
(Какие ещё подобные фразы надо использовать в таком контексте?)
👍6
Мне звонили из Стокгольма и сказали, что для этой рецензии я могу активно пользоваться их синдромом
А всё потому, что речь про короля поп-музыки и про фильм «Майкл».
У меня была первая настоящая работа. Я работал на радио на 0,5 ставки. Приходил после обеда и записывал новости на вечер, на утро и погоду на весь следующий день. Такой график создавал для меня неповторимое чувство успеха. Я всё успеваю, получаю деньги и еду на 11-м автобусе с работы домой. И по радио слышу свои новости и свой прогноз.
В один летний вечер — теперь я понимаю, что это было 25 июня 2009 года — я ехал в этом автобусе и слушал Михаила Козырева. Он драматическим и максимально пафосным голосом (как продажа пивного спонсора на «Нашествии») говорил о том, какой огромный человек ушёл. Майкла Джексона оплакивали ещё пару месяцев.
Признаться честно, в 2009 году я почти не знал дискографию Майкла. Да и перед смертью он не был кем-то очень ярким и сияющим — не то что в конце 80-х.
Вот именно про это и будет фильм «Майкл». Про его прайм-эру. Про то, как он избавляется от гнёта отца, делает первую пластическую операцию, заводит обезьяну и играет с ней в твист.
Сегодня кажется, что это глобальная задержка в развитии. Но кто я такой, чтобы говорить об этом? Майк как минимум мог сделать лунную походку, а я к своим почти 40 так и не научился ничему подобному.
На фильм мы ходили вдвоём со старшей дочерью. И весь фильм я пел. Невероятно приятно увидеть кино, в котором каждая песня тебе известна и ты можешь подхватить любой мотив.
У фильма маркировка 18+, но из всего запрещённого там только аккуратно курящие продюсеры.
Фильм заканчивается очень внезапно — как и жизнь короля. Заканчивается на концерте, на высокой ноте. Напомню, из жизни король ушёл после инъекции снотворного, которую сделала его лечащий врач. Врача долго судили за халатность и называли убийцей. А после смерти Майкла начали активно всплывать эпизоды неподобающего поведения певца.
При чём тут стокгольмский синдром?
А при том, что этот фильм — лучшая иллюстрация простого пути парня от самого младшего, но самого сильного вокалиста до того, кто может сам всё поменять и встать у руля корабля. А вот пиратский это корабль или нет — режиссёр не рассуждает.
Смотрите, если хотите светлого ощущения, много музыки и, конечно, если вам позволяют морально-этические нормы смотреть на короля поп-музыки.
Что я точно запомню из фильма:
«Мы не будем давать много интервью. Просто представь: комету Галлея можно было видеть каждый день и в любое время? Кому она была бы нужна? Так и я не хочу быть тем, кто постоянно на виду».
Как можно быть человеком, которого знают все, и не быть на виду? Изучая все доступные нам сценарии жизни Майкла — возможно всё.
Даже стать светлокожим мужчиной.
А всё потому, что речь про короля поп-музыки и про фильм «Майкл».
У меня была первая настоящая работа. Я работал на радио на 0,5 ставки. Приходил после обеда и записывал новости на вечер, на утро и погоду на весь следующий день. Такой график создавал для меня неповторимое чувство успеха. Я всё успеваю, получаю деньги и еду на 11-м автобусе с работы домой. И по радио слышу свои новости и свой прогноз.
В один летний вечер — теперь я понимаю, что это было 25 июня 2009 года — я ехал в этом автобусе и слушал Михаила Козырева. Он драматическим и максимально пафосным голосом (как продажа пивного спонсора на «Нашествии») говорил о том, какой огромный человек ушёл. Майкла Джексона оплакивали ещё пару месяцев.
Признаться честно, в 2009 году я почти не знал дискографию Майкла. Да и перед смертью он не был кем-то очень ярким и сияющим — не то что в конце 80-х.
Вот именно про это и будет фильм «Майкл». Про его прайм-эру. Про то, как он избавляется от гнёта отца, делает первую пластическую операцию, заводит обезьяну и играет с ней в твист.
Сегодня кажется, что это глобальная задержка в развитии. Но кто я такой, чтобы говорить об этом? Майк как минимум мог сделать лунную походку, а я к своим почти 40 так и не научился ничему подобному.
На фильм мы ходили вдвоём со старшей дочерью. И весь фильм я пел. Невероятно приятно увидеть кино, в котором каждая песня тебе известна и ты можешь подхватить любой мотив.
У фильма маркировка 18+, но из всего запрещённого там только аккуратно курящие продюсеры.
Фильм заканчивается очень внезапно — как и жизнь короля. Заканчивается на концерте, на высокой ноте. Напомню, из жизни король ушёл после инъекции снотворного, которую сделала его лечащий врач. Врача долго судили за халатность и называли убийцей. А после смерти Майкла начали активно всплывать эпизоды неподобающего поведения певца.
При чём тут стокгольмский синдром?
А при том, что этот фильм — лучшая иллюстрация простого пути парня от самого младшего, но самого сильного вокалиста до того, кто может сам всё поменять и встать у руля корабля. А вот пиратский это корабль или нет — режиссёр не рассуждает.
Смотрите, если хотите светлого ощущения, много музыки и, конечно, если вам позволяют морально-этические нормы смотреть на короля поп-музыки.
Что я точно запомню из фильма:
«Мы не будем давать много интервью. Просто представь: комету Галлея можно было видеть каждый день и в любое время? Кому она была бы нужна? Так и я не хочу быть тем, кто постоянно на виду».
Как можно быть человеком, которого знают все, и не быть на виду? Изучая все доступные нам сценарии жизни Майкла — возможно всё.
Даже стать светлокожим мужчиной.
Меня зовут Сергей / Je m'appelle SERG
ФИльм Je m'appelle Agneta / Меня зовут Агнета
Простое представление на французском — как открытая дверь, в которую вбегает в лавандовых понталонах женщина 50 лет. А вместе с ней вбегают надежды, вера в себя, уверенность и понимание, что у жизни есть вкус.
Можете ли вы запретить мне чувствовать? Нет. Но я могу запретить себе это сам. Когда понимаю, что рядом кто-то говорит, что знает меня лучше, чем я сам.
История, которая рассказывается в фильме, полна смешных и душу раздирающих моментов. Как можно прятать в стиральную машину камамбер? Прятать его только потому, что мужу не нравится всё французское, а ты просто влюблена в это.
Фильм про власть над собой, которую мы отдаём другому человеку. Как монстру под кроватью разрешено ночью быть хозяином моей комнаты, так и другим людям разрешено быть громче, чем голос моих потребностей.
Почему-то моё взрослое и неидеальное тело мне не подходит? У меня нет опции иметь другое тело. Стройное или тульское — оно моё.
Почему-то сдаться и быть слабым равно быть очень плохим.
А ещё все мои фантазии — стыдные. Ничего такого! Нет! Так решает Агнета. А ещё все вокруг начинают нуждаться в смелой женщине, которая спокойно может намочить голову в фонтане.
Сюжет
Просто и понятно. Главную героиню увольняют. Она в кризисе. Находит работу во Франции в качестве сиделки. И оказывается, что она сиделка у очень свободолюбивого деда. Такого, который показывает мир фантазий и другую сторону жизни заурядной Агнеты. Женщина хочет сбежать, но уже не может, потому что почувствовала свободу самой себя.
Мужу всё это не нравится, он критикует и жалуется. Но главное, что ему не нравится — что Агнета больше не в его власти.
Смысл
Тут так принято: если тебя приглашают танцевать — ты не можешь отказать. Это как если тебя приглашают жить — отказаться нельзя. А жить тебя приглашают французские пейзажи, женщина, которая шьёт жемчужные стринги, и всё как бы вывернуто наизнанку. Все сундуки стареньких отворов открыты, и ты наконец проживаешь за месяц несколько жизней. Несколько танцев.
Мне сложно сказать, что этот фильм про что-то кроме свободы. Его надо посмотреть перед летом или летом.
Чтобы свобода стала частью вас.
А теперь — если вам интересно, почему это работает
Психологи называют это «сценарным разрывом». Агнета 49 лет жила внутри предписаний: «будь удобной», «не чувствуй», «не будь желанной». Её жизнь была на паузе. Камамбер и сериалы про Прованс — это её единственный выход в «Свободного Ребёнка», который она держала в резервации фантазий.
Увольнение разрушает псевдостабильность. Она не ищет аналогичную роль, а делает антисценарный бросок — уезжает во Францию. Там встречает пожилого француза, который становится разрешающей фигурой. Он не спасает её, а даёт разрешения: «будь собой», «чувствуй», «будь желанной».
Танец, купание в фонтане, каблуки, платье, секс с хозяином таверны — это не просто сцены. Это поведенческие активации Свободного Ребёнка, которые возвращают ей контакт с телом и либидо.
Финал — бегство от мужа — это не побег от реальности. Это выход из игры «Жертва — Преследователь — Спасатель». Агнета перестаёт быть Жертвой, не становясь Преследователем.
Её истинное «Я» больше не зовут «жена такого-то». Её зовут Агнета.
И знаете, что в этом самое смешное? Психологи пишут об этом как о сложной трансформации. А фильм просто показывает: иногда достаточно одного танца в фонтане, чтобы вспомнить, кто ты на самом деле.
ФИльм Je m'appelle Agneta / Меня зовут Агнета
Простое представление на французском — как открытая дверь, в которую вбегает в лавандовых понталонах женщина 50 лет. А вместе с ней вбегают надежды, вера в себя, уверенность и понимание, что у жизни есть вкус.
Можете ли вы запретить мне чувствовать? Нет. Но я могу запретить себе это сам. Когда понимаю, что рядом кто-то говорит, что знает меня лучше, чем я сам.
История, которая рассказывается в фильме, полна смешных и душу раздирающих моментов. Как можно прятать в стиральную машину камамбер? Прятать его только потому, что мужу не нравится всё французское, а ты просто влюблена в это.
Фильм про власть над собой, которую мы отдаём другому человеку. Как монстру под кроватью разрешено ночью быть хозяином моей комнаты, так и другим людям разрешено быть громче, чем голос моих потребностей.
Почему-то моё взрослое и неидеальное тело мне не подходит? У меня нет опции иметь другое тело. Стройное или тульское — оно моё.
Почему-то сдаться и быть слабым равно быть очень плохим.
А ещё все мои фантазии — стыдные. Ничего такого! Нет! Так решает Агнета. А ещё все вокруг начинают нуждаться в смелой женщине, которая спокойно может намочить голову в фонтане.
Сюжет
Просто и понятно. Главную героиню увольняют. Она в кризисе. Находит работу во Франции в качестве сиделки. И оказывается, что она сиделка у очень свободолюбивого деда. Такого, который показывает мир фантазий и другую сторону жизни заурядной Агнеты. Женщина хочет сбежать, но уже не может, потому что почувствовала свободу самой себя.
Мужу всё это не нравится, он критикует и жалуется. Но главное, что ему не нравится — что Агнета больше не в его власти.
Смысл
Тут так принято: если тебя приглашают танцевать — ты не можешь отказать. Это как если тебя приглашают жить — отказаться нельзя. А жить тебя приглашают французские пейзажи, женщина, которая шьёт жемчужные стринги, и всё как бы вывернуто наизнанку. Все сундуки стареньких отворов открыты, и ты наконец проживаешь за месяц несколько жизней. Несколько танцев.
Мне сложно сказать, что этот фильм про что-то кроме свободы. Его надо посмотреть перед летом или летом.
Чтобы свобода стала частью вас.
А теперь — если вам интересно, почему это работает
Психологи называют это «сценарным разрывом». Агнета 49 лет жила внутри предписаний: «будь удобной», «не чувствуй», «не будь желанной». Её жизнь была на паузе. Камамбер и сериалы про Прованс — это её единственный выход в «Свободного Ребёнка», который она держала в резервации фантазий.
Увольнение разрушает псевдостабильность. Она не ищет аналогичную роль, а делает антисценарный бросок — уезжает во Францию. Там встречает пожилого француза, который становится разрешающей фигурой. Он не спасает её, а даёт разрешения: «будь собой», «чувствуй», «будь желанной».
Танец, купание в фонтане, каблуки, платье, секс с хозяином таверны — это не просто сцены. Это поведенческие активации Свободного Ребёнка, которые возвращают ей контакт с телом и либидо.
Финал — бегство от мужа — это не побег от реальности. Это выход из игры «Жертва — Преследователь — Спасатель». Агнета перестаёт быть Жертвой, не становясь Преследователем.
Её истинное «Я» больше не зовут «жена такого-то». Её зовут Агнета.
И знаете, что в этом самое смешное? Психологи пишут об этом как о сложной трансформации. А фильм просто показывает: иногда достаточно одного танца в фонтане, чтобы вспомнить, кто ты на самом деле.
❤🔥5