128 обходных стратегий
Существует достаточное количество практик в дизайне, позволяющих выйти из творческого тупика. Недавно я узнал о методе Брайна Ино — человеке, который построил целую практику на том, чтобы ломать предсказуемость
Если коротко: Ино — английский музыкант, композитор и продюсер, один из ключевых новаторов в современной музыке. Его считают основоположником эмбиента, а ещё он работал с такими артистами, как David Bowie, U2, Coldplay и другими
Одна из самых известных его практик — Oblique Strategies. Это набор из 128 карточек с короткими, иногда даже странными фразами вроде «сделай хуже», «используй ошибку» или «начни с конца»
Суть в том, что ты вытягиваешь карточку в момент, когда застрял, и просто пробуешь следовать ей буквально. Без попытки сразу «оптимизировать» или адаптировать под задачу. И за счёт этого выходишь из привычного сценария, в котором обычно и происходит тупик. Подходит для любых видов творческих задач
В карточках к этому посту я отобразил некоторые фразы из практики Oblique Strategies, которые меня позабавили. Также оставлю здесь ссылочку на генератор карточек, и там же есть ссылка на оригинальные тексты с переводом. Ну а физические карточки можно приобрести тут
Существует достаточное количество практик в дизайне, позволяющих выйти из творческого тупика. Недавно я узнал о методе Брайна Ино — человеке, который построил целую практику на том, чтобы ломать предсказуемость
Если коротко: Ино — английский музыкант, композитор и продюсер, один из ключевых новаторов в современной музыке. Его считают основоположником эмбиента, а ещё он работал с такими артистами, как David Bowie, U2, Coldplay и другими
Одна из самых известных его практик — Oblique Strategies. Это набор из 128 карточек с короткими, иногда даже странными фразами вроде «сделай хуже», «используй ошибку» или «начни с конца»
Суть в том, что ты вытягиваешь карточку в момент, когда застрял, и просто пробуешь следовать ей буквально. Без попытки сразу «оптимизировать» или адаптировать под задачу. И за счёт этого выходишь из привычного сценария, в котором обычно и происходит тупик. Подходит для любых видов творческих задач
В карточках к этому посту я отобразил некоторые фразы из практики Oblique Strategies, которые меня позабавили. Также оставлю здесь ссылочку на генератор карточек, и там же есть ссылка на оригинальные тексты с переводом. Ну а физические карточки можно приобрести тут
РАЗЫСКИВАЕТСЯ КНИГА 23
На днях смотрел давний видос на ютуб-канале Миши Питерского, в котором он упомянул книгу Александры Саньковой — 23. В этой книге собраны 23 интервью с известными российскими дизайнерами от издательства «Индексмаркет»
Вот полный список дизайнеров, интервью которых есть в этой книге:
Сама книга 2010 года и, скорее всего, выходила очень небольшим тиражом. Я обыскал весь интернет в поисках этой зеленой книжки. Ни в онлайн, ни тем более в оффлайн формате я ее не нашел. Зарегался на различных книжных форумах в надежде получить pdf-файл, но все мои попытки потерпели крушение
🎨 🎨 🎨 🎨
🎨 🎨 🎨 🎨
🎨 🎨 🎨 🎨
🎨 🎨 🎨 🎨
🎨 🎨 🎨 🎨
🎨 🎨 🎨 🎨
Поэтому, если у вас есть доступ к этой книге в любом формате, прошу поделиться в лс
На днях смотрел давний видос на ютуб-канале Миши Питерского, в котором он упомянул книгу Александры Саньковой — 23. В этой книге собраны 23 интервью с известными российскими дизайнерами от издательства «Индексмаркет»
Вот полный список дизайнеров, интервью которых есть в этой книге:
Дмитрий Черногаев, Дмитрий Девишвили, Игорь Гурович, Елена Китаева, Андрей Логвин, Степан Лукьянов, Валерий Акопов, Юрий Сурков, Петр Банков, Евгений Корнеев, Анрей Кулагин, Дима Кавко, Денис Стуликов, Владимир Чайка, Aндрей Шелютто, Арсений Мещеряков, Анна Наумова, Протей Темен, Александр Фалдин, Сергей Шанович, Андрей Бондаренко, Эрик Белоусов и Борис Трофимов
Сама книга 2010 года и, скорее всего, выходила очень небольшим тиражом. Я обыскал весь интернет в поисках этой зеленой книжки. Ни в онлайн, ни тем более в оффлайн формате я ее не нашел. Зарегался на различных книжных форумах в надежде получить pdf-файл, но все мои попытки потерпели крушение
Поэтому, если у вас есть доступ к этой книге в любом формате, прошу поделиться в лс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Продолжу тему книг
В этом году стал более активно читать — появилось желание и ресурс на подобный досуг. Вот, что удалось прочитать, а что еще в процессе:
Начал этот год с прочтения книги, которую давно откладывал на потом — «Из ничего: искусство создавать искусство», Рик Рубен. А откладывал я ее по той причине, что мне казалось, я пересмотрел все документалки и интервью Рубена, которые есть в интернете, и мне в целом понятен стиль его рабочих подходов и то, как он мыслит в процессе создания. Поэтому от книги я ждал более глубоких мыслей из практики и многолетнего опыта гуру Рубена, но, по моим ощущениям, Рик прошелся лишь «по верхам» во многих главах книги, подсветив более базовые принципы искусства создавать искусство. Конечно, из 300 страниц я нашел «бриллиантовые» мысли и наблюдения для себя, и в целом больше доволен книгой, и точно рекомендую к прочтению, если вы не знакомы с творчеством Рик Рубена
Недавно купил книгу «О языке композиции» — сборник эссе известного дизайнера и художника Юрия Гордона. В книге речь идёт о том, что едва ли не все области человеческой деятельности подчиняются единым композиционным законам. Автор показывает, как «работает» композиция, начиная с греческих скульптур и заканчивая швейцарской школой дизайна. Пока что прочитал половину книги с очень большим вовлечением. В книге рассматривается множество интересных примеров проявления композиции — от случайных до намеренных. Ещё один забавный момент, что после каждой главы идёт дополнительный блок в виде реальных комментариев, как будто под постом в соцсети. Там различные пользователи дополняют или спорят с автором на тему, которая описана в главе
Неожиданно для себя нашли классный вид нового досуга с женой — чтение книги друг другу вслух. Это кайфовый ритуал, когда перед сном вы избавляетесь от телефонов и других раздражителей нервной системы, завариваете чаёк и кто-то из вас начинает выразительно читать вслух, а другой его внимательно слушает и затем вы меняетесь. А читаем мы произведение Джека Лондона «Мартин Иден». Знакомился с этой книжкой в школе, но абсолютно не помню, о чём она, как, наверное, и большинство художественной литературы. В общем, это отличный способ провести время вместе и найти новые темы для обсуждения
В этом году стал более активно читать — появилось желание и ресурс на подобный досуг. Вот, что удалось прочитать, а что еще в процессе:
книга _1_. прочитано:[100%]Начал этот год с прочтения книги, которую давно откладывал на потом — «Из ничего: искусство создавать искусство», Рик Рубен. А откладывал я ее по той причине, что мне казалось, я пересмотрел все документалки и интервью Рубена, которые есть в интернете, и мне в целом понятен стиль его рабочих подходов и то, как он мыслит в процессе создания. Поэтому от книги я ждал более глубоких мыслей из практики и многолетнего опыта гуру Рубена, но, по моим ощущениям, Рик прошелся лишь «по верхам» во многих главах книги, подсветив более базовые принципы искусства создавать искусство. Конечно, из 300 страниц я нашел «бриллиантовые» мысли и наблюдения для себя, и в целом больше доволен книгой, и точно рекомендую к прочтению, если вы не знакомы с творчеством Рик Рубена
книга _2_. прочитано:[50%]Недавно купил книгу «О языке композиции» — сборник эссе известного дизайнера и художника Юрия Гордона. В книге речь идёт о том, что едва ли не все области человеческой деятельности подчиняются единым композиционным законам. Автор показывает, как «работает» композиция, начиная с греческих скульптур и заканчивая швейцарской школой дизайна. Пока что прочитал половину книги с очень большим вовлечением. В книге рассматривается множество интересных примеров проявления композиции — от случайных до намеренных. Ещё один забавный момент, что после каждой главы идёт дополнительный блок в виде реальных комментариев, как будто под постом в соцсети. Там различные пользователи дополняют или спорят с автором на тему, которая описана в главе
книга _3_. прочитано:[40%]Неожиданно для себя нашли классный вид нового досуга с женой — чтение книги друг другу вслух. Это кайфовый ритуал, когда перед сном вы избавляетесь от телефонов и других раздражителей нервной системы, завариваете чаёк и кто-то из вас начинает выразительно читать вслух, а другой его внимательно слушает и затем вы меняетесь. А читаем мы произведение Джека Лондона «Мартин Иден». Знакомился с этой книжкой в школе, но абсолютно не помню, о чём она, как, наверное, и большинство художественной литературы. В общем, это отличный способ провести время вместе и найти новые темы для обсуждения
AARON AI
Нет, это не новая нейронка, которая «заменит всех дизайнеров»
Редко пишу здесь про ИИ (не пишу совсем), потому что в моём медиаполе и так слишком много шума на этот счёт. Из-за всего этого хайпа создаётся ощущение, будто нейросети ворвались в нашу жизнь резко и внезапно. Но как и любое значимое явление, это происходило постепенно. Ещё задолго до появления современных моделей, генерирующих ультраклассные картинки, уже существовали системы, которые пытались создавать искусство почти с нуля
Одним из таких ранних примеров была программа AARON, созданная в 1970-х художником Гарольдом Коэном. Это одна из первых систем, способных самостоятельно генерировать изображения, причём без обучения на массивах данных: вместо этого она опиралась на вручную заданные правила и госты от самого художника. Эти правила касались композиции, форм и пропорций. По сути, Коэн шаг за шагом переводил сам процесс рисования в набор логик и ограничений
AARON прошёл путь от абстрактных чёрно-белых форм к более сложным и цветным композициям, где появлялись уже узнаваемые сцены и фигуры. Кстати, выглядят произведения AARON достаточно фактурно. При этом программа не «думала» в современном смысле, а следовала строго заданной структуре и не выходила за рамки прописанных паттернов, что делает её принципиально отличной от сегодняшнего ИИ, основанного на вероятностях и статистике
Поэтому разговоры о том, может ли машина заменить автора в искусстве и живописи, начались ещё полвека назад (а может и ещё раньше). На эту тему, кстати, есть книга, посвящённая программе AARON — Aaron's Code: Meta-Art, Artificial Intelligence and the Work of Harold Cohen, в которой поднимаются темы авторства, границ креативности и того, можно ли вообще считать машину полноценным участником художественного процесса
Редко пишу здесь про ИИ (не пишу совсем), потому что в моём медиаполе и так слишком много шума на этот счёт. Из-за всего этого хайпа создаётся ощущение, будто нейросети ворвались в нашу жизнь резко и внезапно. Но как и любое значимое явление, это происходило постепенно. Ещё задолго до появления современных моделей, генерирующих ультраклассные картинки, уже существовали системы, которые пытались создавать искусство почти с нуля
Одним из таких ранних примеров была программа AARON, созданная в 1970-х художником Гарольдом Коэном. Это одна из первых систем, способных самостоятельно генерировать изображения, причём без обучения на массивах данных: вместо этого она опиралась на вручную заданные правила и госты от самого художника. Эти правила касались композиции, форм и пропорций. По сути, Коэн шаг за шагом переводил сам процесс рисования в набор логик и ограничений
AARON прошёл путь от абстрактных чёрно-белых форм к более сложным и цветным композициям, где появлялись уже узнаваемые сцены и фигуры. Кстати, выглядят произведения AARON достаточно фактурно. При этом программа не «думала» в современном смысле, а следовала строго заданной структуре и не выходила за рамки прописанных паттернов, что делает её принципиально отличной от сегодняшнего ИИ, основанного на вероятностях и статистике
Поэтому разговоры о том, может ли машина заменить автора в искусстве и живописи, начались ещё полвека назад (а может и ещё раньше). На эту тему, кстати, есть книга, посвящённая программе AARON — Aaron's Code: Meta-Art, Artificial Intelligence and the Work of Harold Cohen, в которой поднимаются темы авторства, границ креативности и того, можно ли вообще считать машину полноценным участником художественного процесса
NORMAL БЕГ
В марте я открыл бегательный сезон спустя 6 лет перерыва после травмы мениска. Да, в 2020 году из-за неправильного подхода к данной активности — я повредил задний рог медиального мениска и на самом деле, боялся, что уже никогда не смогу бегать и вообще нужно будет исключить любые нагрузки на колено
Но в этом году я всё таки решил вернуться к пробежкам, но уже более осознанно, потому что очень люблю это медитативное, спокойное состояние, которое я могу достичь только во время бега
Я начал с небольших дистанций в 2-3 км и удивления, какой у меня высокий пульс в 160-170 ударов. В этот раз целью было не навредить своему здоровью во время бега и максимально прислушиваться к своему организму и данным в приложении для бега. С каждой пробежкой мне удавалось и удаётся фиксить показатели и приходить к средним данным для моего возраста и веса. А самое главное, что при моем темпе и каденсе колено меня не беспокоило еще ни разу и надеюсь не побеспокоит
После подготовительного этапа на стадионе, я рассматриваю разные локация для бега, чтобы разнообразить визуальную составляющую. Цели остаются всё те же. В планах на будущее нету задачи подготовиться к марафону или каким то соревнованиям. Недавно я дошел до отметки в 10км и в целом планирую не превышать эту цифру, чтобы не перегружать колено
Желаю всем здоровых и кайфовых тренировок
В марте я открыл бегательный сезон спустя 6 лет перерыва после травмы мениска. Да, в 2020 году из-за неправильного подхода к данной активности — я повредил задний рог медиального мениска и на самом деле, боялся, что уже никогда не смогу бегать и вообще нужно будет исключить любые нагрузки на колено
Но в этом году я всё таки решил вернуться к пробежкам, но уже более осознанно, потому что очень люблю это медитативное, спокойное состояние, которое я могу достичь только во время бега
Я начал с небольших дистанций в 2-3 км и удивления, какой у меня высокий пульс в 160-170 ударов. В этот раз целью было не навредить своему здоровью во время бега и максимально прислушиваться к своему организму и данным в приложении для бега. С каждой пробежкой мне удавалось и удаётся фиксить показатели и приходить к средним данным для моего возраста и веса. А самое главное, что при моем темпе и каденсе колено меня не беспокоило еще ни разу и надеюсь не побеспокоит
После подготовительного этапа на стадионе, я рассматриваю разные локация для бега, чтобы разнообразить визуальную составляющую. Цели остаются всё те же. В планах на будущее нету задачи подготовиться к марафону или каким то соревнованиям. Недавно я дошел до отметки в 10км и в целом планирую не превышать эту цифру, чтобы не перегружать колено
Желаю всем здоровых и кайфовых тренировок