Forwarded from Алания | Международный фестиваль аутентичного кино
Мы ждем ваши фильмы✨
«Алания» открывает прием заявок! В этом году на фестивале будет представлено три конкурсных программы:
1. Международный конкурс
2. Национальный конкурс Северного Кавказа
3. Международный конкурс экспериментального кино
К участию в них мы приглашаем игровые, документальные и анимационные картины хронометражем до 180 минут. Подробнее с регламентом вы можете ознакомиться на сайте фестиваля.
Заявку можно подать двумя способами — выбирайте самый удобный:
1. Через форму на сайте
2. Через FilmFreeway
Ждем ваши работы, чтобы уже в сентябре встретиться в самом сердце Северной Осетии!☀️
#ПФКИ5 #фондкультурныхинициатив
«Алания» открывает прием заявок! В этом году на фестивале будет представлено три конкурсных программы:
1. Международный конкурс
2. Национальный конкурс Северного Кавказа
3. Международный конкурс экспериментального кино
К участию в них мы приглашаем игровые, документальные и анимационные картины хронометражем до 180 минут. Подробнее с регламентом вы можете ознакомиться на сайте фестиваля.
Заявку можно подать двумя способами — выбирайте самый удобный:
1. Через форму на сайте
2. Через FilmFreeway
Ждем ваши работы, чтобы уже в сентябре встретиться в самом сердце Северной Осетии!
#ПФКИ5 #фондкультурныхинициатив
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥8
Forwarded from Дефект Кулешова
Сейчас телеграфирую, не пишу.
Потому что на днях один хороший русский реж назвал мои посты, текстики и пр. цифровую продукцию профанацией и выспренностью, мешающей фильмам (не только его).
В этих словах много, конечно, артистизма, да и мешать — кредо, но и правда есть. Если бы их написали усл. Максим Шишкин, Кравчук и т.д. — порадовался бы даже, возгордился. А тут, выходит, задел что-то живое, больное, самостоятельное и тонкое.
Не умею уже поменяться, т.ч. больше не буду из благоразумия писать о творчестве конкретного автора. Российской артухе не мешать хочется, ее надо как-то поддерживать и лелеять. Т.ч. прекращу лезть со своими увещеваниями в те чужие монастыри, которые голые, без стен и без окон под потолком, и они все равно умудряются разливать вокруг духовность.
Потому что снимать независимое и талантливое здесь очень больно. Мне говорили, слышал. Буду искать баланс между желанием поддержать разнузданным словом/скромным делом и необходимостью на что-то спроецировать свои проблемы.
А телеграфировать хочу перечень тг-каналов классных молодых российских режиссеров, которых читаю. Некоторые еще и занимаются рецепцией из соображений честности и синефилии, без оглядки на диковатую, с застрявшей в волосах палкой кинокритику. Некоторые просто пишут как у них дела — и я им премного за это благодарен.
🔸Никита Миклушов («Мох», «Цензурократия», «Лицо твое пейзаж»)
🔸Слава Иванов («Бракованная партия», «Привычка нюхать пальцы», «Меня пожирает собственная кровать»);
🔸Александр Белов («Тем летом я поступил»);
🔸Зака Абдрахманова («Папа умер в субботу»);
🔸Асель Багаутдинова («Вышел зайчик погулять», «Эне»);
🔸Никита Карцев (не кинокритик — режиссер, уже и в этом году сделавший фильм);
🔸Соня Райзман («Картины дружеских связей»);
🔸Дева Абашева («Волхв», «Остановка в пустыне»);
🔸Саид Толгуров («В горах. Она», «В горах. Он»);
🔸Настасья Лапшина («Письма лунного короля»);
🔸Антон Ермолин, Рамиль Хадиулин («Ниша»);
Кого забыл — извянки, я тугодум, напомните в личку и добавлю.
Кадр из «Дерева без листьев» Ромы Белова.
Потому что на днях один хороший русский реж назвал мои посты, текстики и пр. цифровую продукцию профанацией и выспренностью, мешающей фильмам (не только его).
В этих словах много, конечно, артистизма, да и мешать — кредо, но и правда есть. Если бы их написали усл. Максим Шишкин, Кравчук и т.д. — порадовался бы даже, возгордился. А тут, выходит, задел что-то живое, больное, самостоятельное и тонкое.
Не умею уже поменяться, т.ч. больше не буду из благоразумия писать о творчестве конкретного автора. Российской артухе не мешать хочется, ее надо как-то поддерживать и лелеять. Т.ч. прекращу лезть со своими увещеваниями в те чужие монастыри, которые голые, без стен и без окон под потолком, и они все равно умудряются разливать вокруг духовность.
Потому что снимать независимое и талантливое здесь очень больно. Мне говорили, слышал. Буду искать баланс между желанием поддержать разнузданным словом/скромным делом и необходимостью на что-то спроецировать свои проблемы.
А телеграфировать хочу перечень тг-каналов классных молодых российских режиссеров, которых читаю. Некоторые еще и занимаются рецепцией из соображений честности и синефилии, без оглядки на диковатую, с застрявшей в волосах палкой кинокритику. Некоторые просто пишут как у них дела — и я им премного за это благодарен.
🔸Никита Миклушов («Мох», «Цензурократия», «Лицо твое пейзаж»)
🔸Слава Иванов («Бракованная партия», «Привычка нюхать пальцы», «Меня пожирает собственная кровать»);
🔸Александр Белов («Тем летом я поступил»);
🔸Зака Абдрахманова («Папа умер в субботу»);
🔸Асель Багаутдинова («Вышел зайчик погулять», «Эне»);
🔸Никита Карцев (не кинокритик — режиссер, уже и в этом году сделавший фильм);
🔸Соня Райзман («Картины дружеских связей»);
🔸Дева Абашева («Волхв», «Остановка в пустыне»);
🔸Саид Толгуров («В горах. Она», «В горах. Он»);
🔸Настасья Лапшина («Письма лунного короля»);
🔸Антон Ермолин, Рамиль Хадиулин («Ниша»);
Кого забыл — извянки, я тугодум, напомните в личку и добавлю.
Кадр из «Дерева без листьев» Ромы Белова.
❤8
Forwarded from Дневник Патерсона
Как снимают независимое кино в России (часть первая)
Вышел мой большой материал о текущем состоянии независимого кино в России по результатам масштабного опроса режиссёров и продюсеров, проведённого мной ещё в феврале. Материал получился настолько огромным, что было решено разделить его на две части. В первой ― шесть фильмов, шесть молодых режиссёров, шесть авторских взглядов на ситуацию с производством кино без государственного финансирования. Всё, о чём вы хотели знать, но боялись спросить.
Благодарности режиссёрам: Соне Райзман, Сергею Малкину (@malkinxturbox), Славе Иванову (@slavaivanow), Наталии Кончаловской, Саиду Толгурову (@talgornavgorah) и Ване Соснину. Все фильмы отбирал сам, поэтому рад, что их авторы согласились поучаствовать. Также спасибо @myweekofwonders за саму идею статьи, всем редакторам @kinotv, фестивалям «Маяк» и @dvijfest.
Во второй части слово предоставим представителям самых важных в индустрии продакшенов независимого кино. Приятного чтения:
https://kinotv.ru/read/articles/s-miru-po-nitke-kak-snimayut-nezavisimoe-kino-v-rossii-opros-rezhissyerov/
Вышел мой большой материал о текущем состоянии независимого кино в России по результатам масштабного опроса режиссёров и продюсеров, проведённого мной ещё в феврале. Материал получился настолько огромным, что было решено разделить его на две части. В первой ― шесть фильмов, шесть молодых режиссёров, шесть авторских взглядов на ситуацию с производством кино без государственного финансирования. Всё, о чём вы хотели знать, но боялись спросить.
Благодарности режиссёрам: Соне Райзман, Сергею Малкину (@malkinxturbox), Славе Иванову (@slavaivanow), Наталии Кончаловской, Саиду Толгурову (@talgornavgorah) и Ване Соснину. Все фильмы отбирал сам, поэтому рад, что их авторы согласились поучаствовать. Также спасибо @myweekofwonders за саму идею статьи, всем редакторам @kinotv, фестивалям «Маяк» и @dvijfest.
Во второй части слово предоставим представителям самых важных в индустрии продакшенов независимого кино. Приятного чтения:
https://kinotv.ru/read/articles/s-miru-po-nitke-kak-snimayut-nezavisimoe-kino-v-rossii-opros-rezhissyerov/
КИНОТВ
«С миру по нитке»: как снимают независимое кино в России — опрос режиссёров
Про бюджеты, финансирование и возможности...
❤8🔥5
Forwarded from MAMM
20 июня в 17:00 в киноклубе МАММ пройдет спецпоказ фильма Саида Толгурова «В горах. Он» — живописный мамблкор от молодого режиссёра из Кабардино-Балкарии.
Альберт и Эльдар — участники музыкального лейбла, который занимается сохранением фольклорной музыки. Они получают задание поехать в горное село, чтоб записать там последнего носителя одной старинной кабардинской песни. В селе им сообщают, что старик ушел в горы умирать. Это известие становится началом пути — как внешнего, по труднодоступной местности, так и внутреннего: пути преодоления, встречи с традицией, тишиной и самим собой.
В этом году картина получила приз за лучшую музыку на фестивале «Дух огня».
После показа состоится обсуждение с режиссёром фильма Саидом Толгуровым, которое проведёт кинокуратор Александр Зубковский.
Билеты.
Альберт и Эльдар — участники музыкального лейбла, который занимается сохранением фольклорной музыки. Они получают задание поехать в горное село, чтоб записать там последнего носителя одной старинной кабардинской песни. В селе им сообщают, что старик ушел в горы умирать. Это известие становится началом пути — как внешнего, по труднодоступной местности, так и внутреннего: пути преодоления, встречи с традицией, тишиной и самим собой.
В этом году картина получила приз за лучшую музыку на фестивале «Дух огня».
После показа состоится обсуждение с режиссёром фильма Саидом Толгуровым, которое проведёт кинокуратор Александр Зубковский.
Билеты.
🔥16⚡2🍓2💅2❤1
Обязательно к прочтению для тех, кто думает или мечтает о кино
Forwarded from Дневник Патерсона
Как снимают независимое кино в России (часть вторая)
Вышла вторая половина моего большого материала о текущем состоянии независимого кино в России. Теперь пришла очередь поговорить с продюсерами. В статье шесть независимых продакшенов: от самых модных и успешных до наиболее самобытных и даже нишевых. Тех, кто подарил вам фильмы Романа Михайлова, Александра Ханта и Сергея Малкина.
Благодарности участникам: Ване Соснину (@redpepperfilm), Юлии Витязевой (@ft_production_films), Максиму Добромыслову, Юлии Переверзевой, Ивану Яковенко (@bosforpictures) и Павлу Карыхалину (@stereotacticstudio). Спасибо за такую разнородную компанию! И отдельно обратите внимание на чеховский финал статьи, там ответы не только продюсеров, но и режиссёров из первой части. Приятного чтения:
https://kinotv.ru/read/articles/s-miru-po-nitke-kak-snimayut-nezavisimoe-kino-v-rossii-opros-prodyuserov-i-predstaviteley-kinokompan/
➡️ (часть первая)⬅️
Вышла вторая половина моего большого материала о текущем состоянии независимого кино в России. Теперь пришла очередь поговорить с продюсерами. В статье шесть независимых продакшенов: от самых модных и успешных до наиболее самобытных и даже нишевых. Тех, кто подарил вам фильмы Романа Михайлова, Александра Ханта и Сергея Малкина.
Благодарности участникам: Ване Соснину (@redpepperfilm), Юлии Витязевой (@ft_production_films), Максиму Добромыслову, Юлии Переверзевой, Ивану Яковенко (@bosforpictures) и Павлу Карыхалину (@stereotacticstudio). Спасибо за такую разнородную компанию! И отдельно обратите внимание на чеховский финал статьи, там ответы не только продюсеров, но и режиссёров из первой части. Приятного чтения:
https://kinotv.ru/read/articles/s-miru-po-nitke-kak-snimayut-nezavisimoe-kino-v-rossii-opros-prodyuserov-i-predstaviteley-kinokompan/
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
КИНОТВ
«С миру по нитке»: как снимают независимое кино в России — опрос продюсеров и представителей кинокомпаний
Вторая часть специального проекта...
❤5🔥5
Forwarded from Дневник Патерсона
В восторге от кепки Саида Толгурова из его второй главы поэтичной дилогии «В горах. Он». Узнали же отсылку?
🌄 кстати, уже 20 июня состоится московская премьера фильма в МАММ. Билеты здесь.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤12
Forwarded from Дефект Кулешова
На выходных пожалуйте на два трудоебкихемких показа от Саши Зубковского в МАММ.
20-го числа впервые в Москве дают «В горах. Он» (2026) — вторую часть дилогии Саида Толгурова, раскрепостившую МШНК-шника до статуса одного из лучших «независимых» момента. Даже Келли Райхардт не хватило бы ног обогнуть тень кристальной честности и витальной прямоты, которую энергия Саида отбрасывает на холмы и гряды. О том, как это кино одним спиритуальным кадром превратило мою стойкость перед визуальностью в крошево — читайте тут. А здесь лежит наше интервью с Саидом о методах превращения косноязычия сперва в материал, потом в метод, затем в фантазм.
Билеты.
21-го числа для тех, кто не дойдет до Феллини, откроется сознание Джулиана Кастроново, автора фильма «Дебют, или Объекты из поля обломков в их нынешней каталогизации» (2025). Этот юноша, привезший в том году дебют (кавычки опциональны) в Роттердам, сперва кажется наследником Годара по прямой. В автофикциональный сюжет о поиске фальсификатора живописи набивается слов и слоев не меньше, чем паранойи внутрь цифровой фактуры. Эластичная до беспредела закадровая речь сопровождена элементами десктоп-кино, реэнактментом на движке The Sims, кадрами с камер наблюдения и фрагментами брейнротов. Но там, где вербатимы ЖЛГ пасовали перед логикой нарратива, Кастроново двигается согласно календарному плану. Симулируя орсонуэлсовский «Ф как фальшивка» с Jul’ом в руках, без непосредственного участия камеры и вослед обгоняющему протагониста на финише СПГС. Есть причудливая, зато прозрачная аналогия: с таким тщанием оцифровать сознание зумера, пытающегося жестко структурировать паузы между панатаками, смог бы поленившийся арендовать камеру — и спихнувший режиссуру на Дашу Лихую — Раду Жуде.
Билеты.
Ходите, короче, в кино.
20-го числа впервые в Москве дают «В горах. Он» (2026) — вторую часть дилогии Саида Толгурова, раскрепостившую МШНК-шника до статуса одного из лучших «независимых» момента. Даже Келли Райхардт не хватило бы ног обогнуть тень кристальной честности и витальной прямоты, которую энергия Саида отбрасывает на холмы и гряды. О том, как это кино одним спиритуальным кадром превратило мою стойкость перед визуальностью в крошево — читайте тут. А здесь лежит наше интервью с Саидом о методах превращения косноязычия сперва в материал, потом в метод, затем в фантазм.
Билеты.
21-го числа для тех, кто не дойдет до Феллини, откроется сознание Джулиана Кастроново, автора фильма «Дебют, или Объекты из поля обломков в их нынешней каталогизации» (2025). Этот юноша, привезший в том году дебют (кавычки опциональны) в Роттердам, сперва кажется наследником Годара по прямой. В автофикциональный сюжет о поиске фальсификатора живописи набивается слов и слоев не меньше, чем паранойи внутрь цифровой фактуры. Эластичная до беспредела закадровая речь сопровождена элементами десктоп-кино, реэнактментом на движке The Sims, кадрами с камер наблюдения и фрагментами брейнротов. Но там, где вербатимы ЖЛГ пасовали перед логикой нарратива, Кастроново двигается согласно календарному плану. Симулируя орсонуэлсовский «Ф как фальшивка» с Jul’ом в руках, без непосредственного участия камеры и вослед обгоняющему протагониста на финише СПГС. Есть причудливая, зато прозрачная аналогия: с таким тщанием оцифровать сознание зумера, пытающегося жестко структурировать паузы между панатаками, смог бы поленившийся арендовать камеру — и спихнувший режиссуру на Дашу Лихую — Раду Жуде.
Билеты.
Ходите, короче, в кино.
🔥4