Бар «Мембрана». Продолжение
На секунду Джо овладела крамольная идея — ему нестерпимо захотелось придумать такой особенный коктейль, чтобы он утолил его скуку. Бармен, словно читая его мысли, продолжал:
— Чтобы составить действительно впечатляющий коктейль, нужно относиться ко вкусу как к истории ощущений, которая раскрывается с каждым глотком по-новому. Это как признание в любви, написанное на языке твоих рецепторов...
Обычно вкус проходит четыре стадии развития:
1. эмоциональная инициация — первичная реакция нервной системы на вкусовую стимуляцию;
2. семантическая трансформация — когда вкус начинает мутировать на языке;
3. сенсорная реконструкция — момент, когда ты забываешь, что именно пьёшь, поглощённый синестетическими эффектами;
4. и, наконец, катарсис интеграции — когда все вкусовые составляющие синхронизируются в единый опыт...
А послевкусие — то, что остаётся на донышке и приходит как завершающий аккорд коктейльной истории, когда напиток полностью впитывается в твой биохимический состав.
Например, история раскрытия вкуса твоей Bloody Mary такова: сначала прорывается дразнящая свежесть гранатовой кислинки, затем проступает бархатистое мерцание турмалиновой сангрии, которое медленно перетекает в томный багрянец амарантовой мадженты, чтобы в финале взорваться коралловым бунтом кардинальского авантюрина. И есть ещё один секретный ингредиент, растворяющий любую тоску, но о нём я умолчу. Каждый должен найти его сам.
Ваша задача:
1. Представьте, что вас взяли на работу в качестве вкусового сомелье в бар «Мембрана». Изучите генеалогическую карту вкусов, представляя каждое описание вкуса в виде цветового пятна в розово-красно-фиолетовой палитре.
2. Используя линейные карточки-раскраски, «наполните» любой бокал цветовыми пятнами, перетекающими друг в друга так, чтобы получилась «история вкуса». Не забудьте добавить секретный ингредиент.
3. Придумайте название для коктейля.
На секунду Джо овладела крамольная идея — ему нестерпимо захотелось придумать такой особенный коктейль, чтобы он утолил его скуку. Бармен, словно читая его мысли, продолжал:
— Чтобы составить действительно впечатляющий коктейль, нужно относиться ко вкусу как к истории ощущений, которая раскрывается с каждым глотком по-новому. Это как признание в любви, написанное на языке твоих рецепторов...
Обычно вкус проходит четыре стадии развития:
1. эмоциональная инициация — первичная реакция нервной системы на вкусовую стимуляцию;
2. семантическая трансформация — когда вкус начинает мутировать на языке;
3. сенсорная реконструкция — момент, когда ты забываешь, что именно пьёшь, поглощённый синестетическими эффектами;
4. и, наконец, катарсис интеграции — когда все вкусовые составляющие синхронизируются в единый опыт...
А послевкусие — то, что остаётся на донышке и приходит как завершающий аккорд коктейльной истории, когда напиток полностью впитывается в твой биохимический состав.
Например, история раскрытия вкуса твоей Bloody Mary такова: сначала прорывается дразнящая свежесть гранатовой кислинки, затем проступает бархатистое мерцание турмалиновой сангрии, которое медленно перетекает в томный багрянец амарантовой мадженты, чтобы в финале взорваться коралловым бунтом кардинальского авантюрина. И есть ещё один секретный ингредиент, растворяющий любую тоску, но о нём я умолчу. Каждый должен найти его сам.
Ваша задача:
1. Представьте, что вас взяли на работу в качестве вкусового сомелье в бар «Мембрана». Изучите генеалогическую карту вкусов, представляя каждое описание вкуса в виде цветового пятна в розово-красно-фиолетовой палитре.
2. Используя линейные карточки-раскраски, «наполните» любой бокал цветовыми пятнами, перетекающими друг в друга так, чтобы получилась «история вкуса». Не забудьте добавить секретный ингредиент.
3. Придумайте название для коктейля.
🔥4
Горго-почта
Полночь. Джо прохлаждался на балконе своей съёмной квартиры в Нано-Скуке. Тринадцатый этаж, а эта тварь всё равно его нашла... Сморщенная мордочка с клювом, глаза-обсидианы, кожистые крылья с вкраплением сизых перьев — нечто среднее между кошмаром таксидермиста и кавайным покемоном.
— Горный горги горько прячет, гордый — громко достаёт! Я ваш персональный почтальон-горгонафт G-8613 по кличке Гораций, — оттарабанив странную мантру на идеальном нано-русском наречии, существо всучило Джо свиток из биоразлагаемого бумажного хитина и растворилось во тьме.
После Великого Интернет-Коллапса (или как его называют местные — «Эпохи Цифрового Голода»), когда глобальная информационная сеть превратилась в крошево битов «белого шума», человечество оказалось отброшенным в коммуникационное средневековье. Требовалось приспособить язык к микроклиповому мышлению и переосмыслить саму природу общения.
Тёмные времена породили отчаянные решения: биоинженеры НИИ Трансгенной Рекомбинации реанимировали концепцию голубиной почты, но с извращённым постмодернистским твистом. Скрестив обычных «сизарей» с летучими мышами рода Gorgodactylus, они создали пернатых гибридов — горгонафтов, способных восстановить утраченные языковые связи.
Результат превзошёл ожидания: горгонафты не только доставляли персонифицированные сообщения с точностью до метра — они стали хранителями осмысленной коммуникации. Благодаря нейронной структуре мозга летучих мышей, они обладали феноменальной памятью, неуязвимой для ментальных сбоев, и адаптировали разрушенный языковой код к нейрокогнитивным реалиям Нано-Скуки на лету.
Так возник символический нано-язык — компактный, ёмкий и невероятно насыщенный смыслами.
Ваша задача:
1. Придумайте логотип, фирменный стиль Горго-почты и отличительную форму для горгонафтов.
2. Предположите, какие ещё альтернативные службы доставки сообщений могли бы возродиться в Нано-Скуке после Великого Интернет-Коллапса, чтобы спасти человечество от коммуникационной катастрофы.
Полночь. Джо прохлаждался на балконе своей съёмной квартиры в Нано-Скуке. Тринадцатый этаж, а эта тварь всё равно его нашла... Сморщенная мордочка с клювом, глаза-обсидианы, кожистые крылья с вкраплением сизых перьев — нечто среднее между кошмаром таксидермиста и кавайным покемоном.
— Горный горги горько прячет, гордый — громко достаёт! Я ваш персональный почтальон-горгонафт G-8613 по кличке Гораций, — оттарабанив странную мантру на идеальном нано-русском наречии, существо всучило Джо свиток из биоразлагаемого бумажного хитина и растворилось во тьме.
После Великого Интернет-Коллапса (или как его называют местные — «Эпохи Цифрового Голода»), когда глобальная информационная сеть превратилась в крошево битов «белого шума», человечество оказалось отброшенным в коммуникационное средневековье. Требовалось приспособить язык к микроклиповому мышлению и переосмыслить саму природу общения.
Тёмные времена породили отчаянные решения: биоинженеры НИИ Трансгенной Рекомбинации реанимировали концепцию голубиной почты, но с извращённым постмодернистским твистом. Скрестив обычных «сизарей» с летучими мышами рода Gorgodactylus, они создали пернатых гибридов — горгонафтов, способных восстановить утраченные языковые связи.
Результат превзошёл ожидания: горгонафты не только доставляли персонифицированные сообщения с точностью до метра — они стали хранителями осмысленной коммуникации. Благодаря нейронной структуре мозга летучих мышей, они обладали феноменальной памятью, неуязвимой для ментальных сбоев, и адаптировали разрушенный языковой код к нейрокогнитивным реалиям Нано-Скуки на лету.
Так возник символический нано-язык — компактный, ёмкий и невероятно насыщенный смыслами.
Ваша задача:
1. Придумайте логотип, фирменный стиль Горго-почты и отличительную форму для горгонафтов.
2. Предположите, какие ещё альтернативные службы доставки сообщений могли бы возродиться в Нано-Скуке после Великого Интернет-Коллапса, чтобы спасти человечество от коммуникационной катастрофы.
🔥4
Мнемоническая Эхолокация
Не страшись тишины пустоты,
В ней сокрыта тайная сила.
Скука — храм, где рождаешься ты,
Примеряя идейные крылья...
Ежемесячный дайджест, который приволок Джо потрёпанный Гораций, представлял собой алгоритмически выверенный обзор скучнейших событий Нано-Скуки с наивысшим «индексом монотонности», а так же анонсировал очередной креативный метод, рождённый коллективным бессознательным горгонафтов, и поэтическую эхограмму.
Метод Мнемонической Эхолокации (наследующий принципы латерального мышления, но адаптированный под неевклидово пространство), был разработан в ходе исследований когнитивных способностей горгонафтов, когда учёные обнаружили, что эти существа ориентируются не только в физическом, но и в семантическом пространстве языка.
Суть метода:
Участники эксперимента помещаются в специальные звукоизолированные капсулы с системой неевклидовой визуализации данных. Там они озвучивают свою задачу, а затем, подобно летучим мышам, «выпускают» в тёмное пространство проблемы короткие «импульсы решений» и слушают, как эти «цепочки смыслов» отражаются от «стен реальности».
По характеру эха участники строят ментальную карту пространства решений, нанося на неё точки, где звук отражается странно или неожиданно — это и есть потенциальные зоны инноваций.
Процесс завершается созданием поэтической эхограммы — участники ритмично перемещаются между точками инноваций, интуитивно облекая их в образные метафоры, пока из фрагментов смысла не соберётся стихотворение.
Метод активирует древние механизмы пространственной дезориентации, эволюционно предшествующие довербальному периоду развития. Это позволяет обходить когнитивные фильтры и находить решения в лакунах образов, недоступных при рациональном подходе.
Статистика показывает, что после 3-5 сеансов Мнемонической Эхолокации участники на 68% чаще летают во сне, что считается признаком реструктуризации мышления.
Не страшись тишины пустоты,
В ней сокрыта тайная сила.
Скука — храм, где рождаешься ты,
Примеряя идейные крылья...
Ежемесячный дайджест, который приволок Джо потрёпанный Гораций, представлял собой алгоритмически выверенный обзор скучнейших событий Нано-Скуки с наивысшим «индексом монотонности», а так же анонсировал очередной креативный метод, рождённый коллективным бессознательным горгонафтов, и поэтическую эхограмму.
Метод Мнемонической Эхолокации (наследующий принципы латерального мышления, но адаптированный под неевклидово пространство), был разработан в ходе исследований когнитивных способностей горгонафтов, когда учёные обнаружили, что эти существа ориентируются не только в физическом, но и в семантическом пространстве языка.
Суть метода:
Участники эксперимента помещаются в специальные звукоизолированные капсулы с системой неевклидовой визуализации данных. Там они озвучивают свою задачу, а затем, подобно летучим мышам, «выпускают» в тёмное пространство проблемы короткие «импульсы решений» и слушают, как эти «цепочки смыслов» отражаются от «стен реальности».
По характеру эха участники строят ментальную карту пространства решений, нанося на неё точки, где звук отражается странно или неожиданно — это и есть потенциальные зоны инноваций.
Процесс завершается созданием поэтической эхограммы — участники ритмично перемещаются между точками инноваций, интуитивно облекая их в образные метафоры, пока из фрагментов смысла не соберётся стихотворение.
Метод активирует древние механизмы пространственной дезориентации, эволюционно предшествующие довербальному периоду развития. Это позволяет обходить когнитивные фильтры и находить решения в лакунах образов, недоступных при рациональном подходе.
Статистика показывает, что после 3-5 сеансов Мнемонической Эхолокации участники на 68% чаще летают во сне, что считается признаком реструктуризации мышления.
🔥1
Программа фестиваля «Скучночь в музее»:
1. Выставка «Эволюция пыли» — 237 черно-белых микрофотографий пыли, собранных с маниакальной скрупулезностью за три столетия. Пылинки, осевшие на реликвиях культурного значения: кушетке Фрейда, «Большом Стекле» Дюшана, зубной щетке Витгенштейна, очках Сартра и парике Энди Уорхола.
2. «Оратория некликабельных доменов» — ридинг-группа читает справочник адресов с доменом .click в обратном алфавитном порядке голосом Ктулху. Плакать можно, выходить нельзя. Выживший получает право зарегистрировать свой домен и пожизненный иммунитет от приглашений на биеннале.
3. «Самая длинная и бессмысленная рекламная пауза» — эксклюзивный принудительный просмотр рекламы, составленной из неиспользованных эпизодов рекламных роликов всех времён и народов. Без начала, и без конца.
4. «Антиномия роста» — философская практика медитативного созерцания, исследующая экзистенциальную фрустрацию в процессе наблюдения за ростом нестриженых ногтей Жиля Делёза.
5. Перформанс «Знаки после запятой» — художник-оборотень монотонно отсчитывает первый миллион знаков числа Пи. На цифре 43999999837 он неизбежно сбивается, вызывая коллективное сатори у зрителей, матерится на эльфийском и начинает заново.
6. Марафон-хеппенинг «Продукты безысходности» — археологи повседневности зачитывают списки покупок из чеков магазина Морторг за последние 1000 лет. Кульминация мероприятия: художественное расследование о том, кто первый приобрёл пресную соль 1975 года, и почему не вернул её по гарантии.
7. Выставка «Пустота внутри вакуума» — галерея полых объектов внутри других полых объектов. Впервые в экспозиции — легендарный «Сферический конь в вакууме», экспонат, который существует только тогда, когда на него никто не смотрит.
8. В финале фестиваля — мистический гала-перформанс: «Спиритический сеанс по вызову Духа современного искусства». Организаторы и участники спорят: явится ли Дух на этот раз.
Ваша задача:
Используя метод горгонафтов, придумайте для любого мероприятия фестиваля рекламный постер в виде поэтической эхограммы так, чтобы это вызывало любопытство и желание посетить «Скучночь в музее» Нано-Скуки.
1. Выставка «Эволюция пыли» — 237 черно-белых микрофотографий пыли, собранных с маниакальной скрупулезностью за три столетия. Пылинки, осевшие на реликвиях культурного значения: кушетке Фрейда, «Большом Стекле» Дюшана, зубной щетке Витгенштейна, очках Сартра и парике Энди Уорхола.
2. «Оратория некликабельных доменов» — ридинг-группа читает справочник адресов с доменом .click в обратном алфавитном порядке голосом Ктулху. Плакать можно, выходить нельзя. Выживший получает право зарегистрировать свой домен и пожизненный иммунитет от приглашений на биеннале.
3. «Самая длинная и бессмысленная рекламная пауза» — эксклюзивный принудительный просмотр рекламы, составленной из неиспользованных эпизодов рекламных роликов всех времён и народов. Без начала, и без конца.
4. «Антиномия роста» — философская практика медитативного созерцания, исследующая экзистенциальную фрустрацию в процессе наблюдения за ростом нестриженых ногтей Жиля Делёза.
5. Перформанс «Знаки после запятой» — художник-оборотень монотонно отсчитывает первый миллион знаков числа Пи. На цифре 43999999837 он неизбежно сбивается, вызывая коллективное сатори у зрителей, матерится на эльфийском и начинает заново.
6. Марафон-хеппенинг «Продукты безысходности» — археологи повседневности зачитывают списки покупок из чеков магазина Морторг за последние 1000 лет. Кульминация мероприятия: художественное расследование о том, кто первый приобрёл пресную соль 1975 года, и почему не вернул её по гарантии.
7. Выставка «Пустота внутри вакуума» — галерея полых объектов внутри других полых объектов. Впервые в экспозиции — легендарный «Сферический конь в вакууме», экспонат, который существует только тогда, когда на него никто не смотрит.
8. В финале фестиваля — мистический гала-перформанс: «Спиритический сеанс по вызову Духа современного искусства». Организаторы и участники спорят: явится ли Дух на этот раз.
Ваша задача:
Используя метод горгонафтов, придумайте для любого мероприятия фестиваля рекламный постер в виде поэтической эхограммы так, чтобы это вызывало любопытство и желание посетить «Скучночь в музее» Нано-Скуки.
🔥4
Охота
«Вторая ежегодная Охота уже идёт. Один из экспонатов здесь — не то, чем кажется. Найди его», — интригующе заявляло приглашение, встретившее Джо у входа в галерею «Скучночь», как неловкое признание в любви от галереи, которой нечего терять.
Смотритель галереи Виктор Нуар, с распухшими как нуворишская мебель от постоянных излияний губами, дышал в ухо Джо мутными испарениями:
— Экспозиция от анонимного куратора. Я уверен, здесь зашифрована какая-то хитрая система. Подозреваю, что экспонаты ночью оживают и устраивают оргии эстетического обмена, а один, судя по экспликации, вообще затеял какую-то гнусную охоту!
«Очередной псих с синдромом Стендаля», — мысленно диагностировал Джо, ловко уворачиваясь от душного дыхания смотрителя. Выставка оказалась на удивление неглупой, но, действительно, странной.
Гольбейновские «Послы» аристократическими пижонами с искажённым анаморфической перспективой черепом, гипнотически пялились на офорт Франсиско Гойи напротив.
— Сон разума рождает чудовищ, — пробубнил Джо с интонацией человека, читающего состав на упаковке просроченного йогурта. Сюрреализм до появления сюрреализма. Ничего нового... разве что совы выглядят... подозрительно откормленными. Странно.
В следующем зале находился «Электрический стул» Энди Уорхола, будто присыпанный пеплом тех, кто на нём побывал. Рядом с ним в углу валялся потрескавшийся игральный кубик, словно сама смерть решила поиграть в кости с искусством, и проиграла.
Мясистые биоморфные скульптуры Патриции Пиччинини вызвали у Джо нестерпимый зуд экзистенциального толка — как будто тело вдруг усомнилось в собственных габаритах. Силиконовые складки скульптур напоминали рот смотрителя — такое же отвратительно-избыточное подтверждение существования материи.
В противоположном от «Фантомаса» Люка Тёйманса зале Джо заметил крышечку от бельгийского пива «Делириум». Совпадение? Тёйманс ведь — бельгиец...
— Эти артефакты — маркеры точек максимального визуального интереса, — присвистывая, пояснил Виктор, — кураторы просто дуреют с этой «прикормки».
«Вторая ежегодная Охота уже идёт. Один из экспонатов здесь — не то, чем кажется. Найди его», — интригующе заявляло приглашение, встретившее Джо у входа в галерею «Скучночь», как неловкое признание в любви от галереи, которой нечего терять.
Смотритель галереи Виктор Нуар, с распухшими как нуворишская мебель от постоянных излияний губами, дышал в ухо Джо мутными испарениями:
— Экспозиция от анонимного куратора. Я уверен, здесь зашифрована какая-то хитрая система. Подозреваю, что экспонаты ночью оживают и устраивают оргии эстетического обмена, а один, судя по экспликации, вообще затеял какую-то гнусную охоту!
«Очередной псих с синдромом Стендаля», — мысленно диагностировал Джо, ловко уворачиваясь от душного дыхания смотрителя. Выставка оказалась на удивление неглупой, но, действительно, странной.
Гольбейновские «Послы» аристократическими пижонами с искажённым анаморфической перспективой черепом, гипнотически пялились на офорт Франсиско Гойи напротив.
— Сон разума рождает чудовищ, — пробубнил Джо с интонацией человека, читающего состав на упаковке просроченного йогурта. Сюрреализм до появления сюрреализма. Ничего нового... разве что совы выглядят... подозрительно откормленными. Странно.
В следующем зале находился «Электрический стул» Энди Уорхола, будто присыпанный пеплом тех, кто на нём побывал. Рядом с ним в углу валялся потрескавшийся игральный кубик, словно сама смерть решила поиграть в кости с искусством, и проиграла.
Мясистые биоморфные скульптуры Патриции Пиччинини вызвали у Джо нестерпимый зуд экзистенциального толка — как будто тело вдруг усомнилось в собственных габаритах. Силиконовые складки скульптур напоминали рот смотрителя — такое же отвратительно-избыточное подтверждение существования материи.
В противоположном от «Фантомаса» Люка Тёйманса зале Джо заметил крышечку от бельгийского пива «Делириум». Совпадение? Тёйманс ведь — бельгиец...
— Эти артефакты — маркеры точек максимального визуального интереса, — присвистывая, пояснил Виктор, — кураторы просто дуреют с этой «прикормки».
🔥3
Охота. Продолжение.
— Что за фигня здесь происходит? — пробормотал Джо, ощущая себя наживкой на крючке интеллектуального садизма. Тонкие царапины и следы на полу складывались в линии витиеватых траекторий. Смотритель перехватил его взгляд, протягивая нелепые складные бумажные очки, — ты ещё не видел главного экспоната... «Неназываемое», — увидеть который можно только при ультрафиолетовом освещении.
В неоновом свете экспонаты преобразились — сбросили кожу привычного восприятия. В углу проявилась картина, к которой стекались все следы охоты — как улики к месту преступления.
— Когда абсурд становится реальностью, реальность, наконец, обретает смысл, — голос смотрителя рассыпался зыбучим эхом, как шипучая похмельная таблетка в стакане с водой. — Теперь ты понимаешь? Искусство не просто висит на стенах. Оно наблюдает, охотится, поглощает...
Ваша задача:
1. Представьте, что вы стали свидетелем «Охоты» и попали под влияние «Неназываемого». Расскажите, что на самом деле произошло в галерее, опираясь на изображённые следы-улики и размышления Джо.
2. Создайте визуализацию картины «Неназываемое», состоящую из двух слоёв восприятия: нечто «невинное» при обычном освещении, и «нечто иное» при ультрафиолетовом свете, олицетворяющее идею того, как искусство смотрит на нас.
3. Придумайте дизайн этикетки тёмного пива «Делириум», который трансформируется в зависимости от освещения.
— Что за фигня здесь происходит? — пробормотал Джо, ощущая себя наживкой на крючке интеллектуального садизма. Тонкие царапины и следы на полу складывались в линии витиеватых траекторий. Смотритель перехватил его взгляд, протягивая нелепые складные бумажные очки, — ты ещё не видел главного экспоната... «Неназываемое», — увидеть который можно только при ультрафиолетовом освещении.
В неоновом свете экспонаты преобразились — сбросили кожу привычного восприятия. В углу проявилась картина, к которой стекались все следы охоты — как улики к месту преступления.
— Когда абсурд становится реальностью, реальность, наконец, обретает смысл, — голос смотрителя рассыпался зыбучим эхом, как шипучая похмельная таблетка в стакане с водой. — Теперь ты понимаешь? Искусство не просто висит на стенах. Оно наблюдает, охотится, поглощает...
Ваша задача:
1. Представьте, что вы стали свидетелем «Охоты» и попали под влияние «Неназываемого». Расскажите, что на самом деле произошло в галерее, опираясь на изображённые следы-улики и размышления Джо.
2. Создайте визуализацию картины «Неназываемое», состоящую из двух слоёв восприятия: нечто «невинное» при обычном освещении, и «нечто иное» при ультрафиолетовом свете, олицетворяющее идею того, как искусство смотрит на нас.
3. Придумайте дизайн этикетки тёмного пива «Делириум», который трансформируется в зависимости от освещения.
🔥6
из дневника Джо:
Пикториал пиарил питбульно:
Бездне конец, бездне конец...
Питер питал пинтой и пулей,
Бес в коня влез — без коня в лес!
Пигмалиону в пику 3,14здатость —
Бескомпромиссный асбест небес,
И безкозыркость, и пескотряскость,
Пёстроконечный психогенез.
Бестолочь — Пифия, пинк — пи-сто-лет,
Пилит пи-стонами бездну по такту,
Всем пилигримам — пли-оритет!
Небес-конечный, небес-контактный...
Ваша задача:
Напишите фонетическое стихотворение-состояние, в основе которого лежат слова с повторяющимся слогом из 2-х букв. Вспомните максимум слов, в которых встречается подобное сочетание букв, и попробуйте связать эти слова между собой стихотворным ритмом, ощутив «вкус» или звук слов на языке:
1. па
2. ню
3. ёж
4. яд
5. фа
6. ом
7. юг
8. но
9. щи
10. чу
Пикториал пиарил питбульно:
Бездне конец, бездне конец...
Питер питал пинтой и пулей,
Бес в коня влез — без коня в лес!
Пигмалиону в пику 3,14здатость —
Бескомпромиссный асбест небес,
И безкозыркость, и пескотряскость,
Пёстроконечный психогенез.
Бестолочь — Пифия, пинк — пи-сто-лет,
Пилит пи-стонами бездну по такту,
Всем пилигримам — пли-оритет!
Небес-конечный, небес-контактный...
Ваша задача:
Напишите фонетическое стихотворение-состояние, в основе которого лежат слова с повторяющимся слогом из 2-х букв. Вспомните максимум слов, в которых встречается подобное сочетание букв, и попробуйте связать эти слова между собой стихотворным ритмом, ощутив «вкус» или звук слов на языке:
1. па
2. ню
3. ёж
4. яд
5. фа
6. ом
7. юг
8. но
9. щи
10. чу
🔥6
Доспехи для нежности
Первый отсек «Полигона альтернативных реальностей» напоминал гибрид оружейной палаты и кабинета психотерапевта. Вдоль стен висели странные конструкции: полупрозрачные экзоскелеты, наногибридные отражатели и шлемы с нейроинтерфейсами.
— Что за киберпанк-бутик? — удивился Джо, разглядывая опасную лошадку-качалку.
Из-за стойки появилась женщина с анатомическим принтом на халате. — Я — конструктор экзо-доспехов — Анима. Мы создаём защитные системы для состояний абсолютной уязвимости. Это прототип — «Пуленепробиваемые доспехи для нежности».
Каждый комплект калибруется по картографии эмоциональной боли. Чем точнее пациент артикулирует уязвимость, тем эффективнее защита, — пояснила она. Вот документация ощущений одного из испытуемых:
«Левая половинка моего тела саднит и садится на мель, тусклым рентгеновским снимком, как будто сознание пытается редуцировать этот телесный фрагмент, упразднив дисфункцию сложного сердца. Боль начинается где-то в середине ключицы и мелкими стежками прошивает бескровную плоть вдоль под лопаткой. Мои торопливые сны забираются под стёртые веки, заплетают ресницы под утро и тают, молчаливо и зыбко, оставляя дорожки слёз в виде следов улитки...
Акупунктура страдания похожа на резко приблизившееся звёздное небо, болевые точки и тире играют в морзянку, зубастыми продавленными клавишами. Сердце как замёрзший младенец, спелёнуто картой безжизненных тактик, тик-так, тик-так...
Я — как заблудившийся мальчик в электричке, странный и всклокоченный, в пустом вагоне играющий Цоя, зажимающий и зажимающий баррэ онемевшими пальцами, словно пытающийся остановить открывшееся горлом кровотечение. «Группа крови» с выбитым кодом счастья, «пожелай мне удачи в бою», невидимом и беспощадном бою с самим собой, пожелай мне не стать расстрелянным пограничником, испытателем боли, застигнутым врасплох на границе собственного отчаяния, пожелай мне...»
Ваша задача:
Визуализируйте «доспехи», защищающие хрупкие чувства (нежность, растерянность, бессилие), проживая которые, вы чувствуете себя уязвимо.
Первый отсек «Полигона альтернативных реальностей» напоминал гибрид оружейной палаты и кабинета психотерапевта. Вдоль стен висели странные конструкции: полупрозрачные экзоскелеты, наногибридные отражатели и шлемы с нейроинтерфейсами.
— Что за киберпанк-бутик? — удивился Джо, разглядывая опасную лошадку-качалку.
Из-за стойки появилась женщина с анатомическим принтом на халате. — Я — конструктор экзо-доспехов — Анима. Мы создаём защитные системы для состояний абсолютной уязвимости. Это прототип — «Пуленепробиваемые доспехи для нежности».
Каждый комплект калибруется по картографии эмоциональной боли. Чем точнее пациент артикулирует уязвимость, тем эффективнее защита, — пояснила она. Вот документация ощущений одного из испытуемых:
«Левая половинка моего тела саднит и садится на мель, тусклым рентгеновским снимком, как будто сознание пытается редуцировать этот телесный фрагмент, упразднив дисфункцию сложного сердца. Боль начинается где-то в середине ключицы и мелкими стежками прошивает бескровную плоть вдоль под лопаткой. Мои торопливые сны забираются под стёртые веки, заплетают ресницы под утро и тают, молчаливо и зыбко, оставляя дорожки слёз в виде следов улитки...
Акупунктура страдания похожа на резко приблизившееся звёздное небо, болевые точки и тире играют в морзянку, зубастыми продавленными клавишами. Сердце как замёрзший младенец, спелёнуто картой безжизненных тактик, тик-так, тик-так...
Я — как заблудившийся мальчик в электричке, странный и всклокоченный, в пустом вагоне играющий Цоя, зажимающий и зажимающий баррэ онемевшими пальцами, словно пытающийся остановить открывшееся горлом кровотечение. «Группа крови» с выбитым кодом счастья, «пожелай мне удачи в бою», невидимом и беспощадном бою с самим собой, пожелай мне не стать расстрелянным пограничником, испытателем боли, застигнутым врасплох на границе собственного отчаяния, пожелай мне...»
Ваша задача:
Визуализируйте «доспехи», защищающие хрупкие чувства (нежность, растерянность, бессилие), проживая которые, вы чувствуете себя уязвимо.
❤🔥3🔥3💔2
PolyNous. Новостной терминал альтернативного будущего.
В очередной раз Джо проснулся совершенно не там, где засыпал — посреди городской площади, под моросящим кислотным дождём, оставляющим на коже мелкие радужные пятна.
— Отлично, — подумал Джо, поднимаясь и отряхиваясь. — Ещё один прекрасный день в этом дурдоме.
Он огляделся. Площадь заполняли странные создания: некоторые напоминали гуманоидов, эволюционировавших от морских анемонов или светящихся грибов, другие выглядели как сгустки цветного тумана с едва проступающими лицами. Третьи — вообще не имели определённой формы. Но самым странным было то, что все эти существа стояли неподвижно, уставившись в одну точку.
Проследив за их взглядами, Джо увидел гигантский чёрный билборд с бегущей новостной лентой, и почувствовал как нарастает давящее гипнотическое притяжение. «Точность прогноза 68°35′30″P», — значилось под заголовком PolyNous.
Январь / 2098
Верховный суд Сингапура запретил телепортацию как «аморальную практику, приводящую к уничтожению исходного организма и созданию его неаутентичной копии». Корпорация QuantumLeap подала апелляцию, утверждая, что «изменение расположения атомов не влияет на непрерывность сознания».
Ноябрь / 2063
Международная федерация Био-искусств официально признала синтетически выращенные эмоции полноценным художественным медиумом. Винтажные переживания 2040-х подорожали на 300%.
Апрель / 2112
Нейроимплант Slow Life для индивидуального хронометража запрещён после того, как 79% пользователей отказались возвращаться к обычному течению времени.
Май / 2039
Открыт первый в мире банк памяти, специализирующийся на мемо-консервации идей, имён и воспоминаний. Минимальный мнемонический вклад составляет одно яркое эмоциональное воспоминание продолжительностью не менее 30 секунд.
Август / 2056
Сервис по аренде и продаже душ, совместимых с большинством современных идеологий, временно прекратил приём заявок в связи с обнаружением «семантической утечки». Обновление работы сервиса ожидается после разблокировки границ астрала.
В очередной раз Джо проснулся совершенно не там, где засыпал — посреди городской площади, под моросящим кислотным дождём, оставляющим на коже мелкие радужные пятна.
— Отлично, — подумал Джо, поднимаясь и отряхиваясь. — Ещё один прекрасный день в этом дурдоме.
Он огляделся. Площадь заполняли странные создания: некоторые напоминали гуманоидов, эволюционировавших от морских анемонов или светящихся грибов, другие выглядели как сгустки цветного тумана с едва проступающими лицами. Третьи — вообще не имели определённой формы. Но самым странным было то, что все эти существа стояли неподвижно, уставившись в одну точку.
Проследив за их взглядами, Джо увидел гигантский чёрный билборд с бегущей новостной лентой, и почувствовал как нарастает давящее гипнотическое притяжение. «Точность прогноза 68°35′30″P», — значилось под заголовком PolyNous.
Январь / 2098
Верховный суд Сингапура запретил телепортацию как «аморальную практику, приводящую к уничтожению исходного организма и созданию его неаутентичной копии». Корпорация QuantumLeap подала апелляцию, утверждая, что «изменение расположения атомов не влияет на непрерывность сознания».
Ноябрь / 2063
Международная федерация Био-искусств официально признала синтетически выращенные эмоции полноценным художественным медиумом. Винтажные переживания 2040-х подорожали на 300%.
Апрель / 2112
Нейроимплант Slow Life для индивидуального хронометража запрещён после того, как 79% пользователей отказались возвращаться к обычному течению времени.
Май / 2039
Открыт первый в мире банк памяти, специализирующийся на мемо-консервации идей, имён и воспоминаний. Минимальный мнемонический вклад составляет одно яркое эмоциональное воспоминание продолжительностью не менее 30 секунд.
Август / 2056
Сервис по аренде и продаже душ, совместимых с большинством современных идеологий, временно прекратил приём заявок в связи с обнаружением «семантической утечки». Обновление работы сервиса ожидается после разблокировки границ астрала.
🔥4❤1👍1
PolyNous. Продолжение
Май / 2025
Консорциум планетарного искусственного интеллекта AIDA после 7-летнего исследования объявил, что люди не обладают истинным сознанием, а являются лишь биомеханическими тестовыми моделями эволюции. Организация Neo Genesis опубликовала опровержение, которое было автоматически классифицировано как порождение детерминированных нейронных процессов.
Джо вздрогнул. 2025 — это же настоящее! Он заметил, что после каждого обновления ленты существа вокруг слегка менялись, будто адаптируясь к новым версиям реальности.
— Они подстраиваются к прогнозам, — раздался голос за спиной Джо.
— Терминал альтернативного будущего, — продолжил незнакомец, — сканирует будущее и выдаёт наиболее вероятные варианты развития событий, которые мгновенно влияют на настоящее.
— А почему новости идут не в хронологическом порядке? — спросил Джо.
Существо издало звук, похожий на сдавленный смех, — будто квинтиллион крошечных звёзд одновременно вспыхнул и погас.
— Потому что время — не прямая линия, а сеть возможностей. Иногда будущее становится вероятнее прошлого. Некоторое прошлое никогда не существовало бы, пока не появилось подходящее будущее...
Джо снова посмотрел на билборд. Теперь там мигала новая строка:
ВНИМАНИЕ! В ДАННЫЙ МОМЕНТ ПРОИСХОДИТ БИФУРКАЦИЯ ВЕРОЯТНОСТНОЙ ЛИНИИ. ВОЗМОЖНЫ СУЩЕСТВЕННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ ПРОГНОЗА В ТЕЧЕНИЕ 30 СЕКУНД.
— Что это значит? — спросил Джо, но когда обернулся, существа уже не было, и площадь быстро пустела. Обитатели Полигона поспешно расходились, словно опасаясь чего-то.
Ваша задача:
1. Придумайте несколько новостных прогнозов об артефактах близкого или далёкого будущего, которые могут повлиять на настоящее.
2. Разработайте интерфейс прогностической поисковой системы с маркерами разной степени вероятности событий.
3. Вдохновляйтесь пророческими визуальными системами Джона Маэды, экспериментальной типографикой Дэвида Карсона, и медиаартом Рёдзи Икеды, трансформирующим потоки данных в гипнотические паттерны.
Май / 2025
Консорциум планетарного искусственного интеллекта AIDA после 7-летнего исследования объявил, что люди не обладают истинным сознанием, а являются лишь биомеханическими тестовыми моделями эволюции. Организация Neo Genesis опубликовала опровержение, которое было автоматически классифицировано как порождение детерминированных нейронных процессов.
Джо вздрогнул. 2025 — это же настоящее! Он заметил, что после каждого обновления ленты существа вокруг слегка менялись, будто адаптируясь к новым версиям реальности.
— Они подстраиваются к прогнозам, — раздался голос за спиной Джо.
— Терминал альтернативного будущего, — продолжил незнакомец, — сканирует будущее и выдаёт наиболее вероятные варианты развития событий, которые мгновенно влияют на настоящее.
— А почему новости идут не в хронологическом порядке? — спросил Джо.
Существо издало звук, похожий на сдавленный смех, — будто квинтиллион крошечных звёзд одновременно вспыхнул и погас.
— Потому что время — не прямая линия, а сеть возможностей. Иногда будущее становится вероятнее прошлого. Некоторое прошлое никогда не существовало бы, пока не появилось подходящее будущее...
Джо снова посмотрел на билборд. Теперь там мигала новая строка:
ВНИМАНИЕ! В ДАННЫЙ МОМЕНТ ПРОИСХОДИТ БИФУРКАЦИЯ ВЕРОЯТНОСТНОЙ ЛИНИИ. ВОЗМОЖНЫ СУЩЕСТВЕННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ ПРОГНОЗА В ТЕЧЕНИЕ 30 СЕКУНД.
— Что это значит? — спросил Джо, но когда обернулся, существа уже не было, и площадь быстро пустела. Обитатели Полигона поспешно расходились, словно опасаясь чего-то.
Ваша задача:
1. Придумайте несколько новостных прогнозов об артефактах близкого или далёкого будущего, которые могут повлиять на настоящее.
2. Разработайте интерфейс прогностической поисковой системы с маркерами разной степени вероятности событий.
3. Вдохновляйтесь пророческими визуальными системами Джона Маэды, экспериментальной типографикой Дэвида Карсона, и медиаартом Рёдзи Икеды, трансформирующим потоки данных в гипнотические паттерны.
🔥7❤2
Реальность диктует свои законы. С этого дня канал меняет своё название на Артлантида / Триггер-клик, немного меняет формат и передаётся в управление био-художника Джо (может быть, у него получится вести канал более регулярно). Всё это время Джо находился в молчаливой аскезе на территории Нано-Монастыря в Артлантиде, и, наконец, готов делиться своими заметками-впечатлениями о творческом путешествии по стране Нано-Скуки. А как же креативность? Креативность и задачи-вызовы останутся, но будут погружены в контексты философско-художественного исследования различных состояний творческого процесса: от скуки до вдохновения, и пропущены через индивидуальную оптику Джо.
🔥9❤3
СПОНТАННАЯ НЕВЕСОМОСТЬ
К спонтанной невесомости и к специфическим особенностям устройства гравитации на территории Монастыря я адаптировался не сразу. Три дня подряд мой встроенный вестибулярный имплант сбоил и выдавал несуществующие параметры, пытаясь обработать многослойность разнонаправленных гравитационных потоков Артлантиды.
Первое время я передвигался по Монастырю ловя ускользающую линию горизонта как Пизанская башня в кедах. Монахи сказали, что это обычное явление для новичка: «Твой имплант учится невесомости, ему снится евклидово пространство — одномерное и скучное, — и он цепляется за этот сон, как ребёнок за одеяло. На самом деле между двумя точками пространства нет расстояния, нет разницы в весе, — есть только привычка этот зазор воображать. Постепенно твоё тело само обретёт равновесие. Древнее, до-гравитационное».
Ваша задача:
1. Создайте серию работ с отменённой гравитацией. Например, рисуя с натуры натюрморт, представьте, что объекты на вашем рисунке парят в пространстве. Возьмите любой референс из классической живописи со статичными фигурами, и «улучшите» его, заставив одну из фигур левитировать. Или передайте ощущения от шаткости окружающего пространства через многослойную неравномерность планов, когда привычная прямая перспектива не имеет единой точки сборки.
2. Разработайте вымышленный дизайн-объект: вестибулярный имплант, который стабилизирует восприятие в условиях нестандартной гравитации. Предложите нейминг и визуальную айдентику для производителя подобных имплантов.
Референсы:
1. Жоан Фонткуберта (Joan Fontcuberta)
2. Дэвид Хокни (David Hockney) / фотоколлажи — кубистическое расщепление точки зрения
3. Томас Сарацено (Tomás Saraceno) / антигравитационные скульптуры
К спонтанной невесомости и к специфическим особенностям устройства гравитации на территории Монастыря я адаптировался не сразу. Три дня подряд мой встроенный вестибулярный имплант сбоил и выдавал несуществующие параметры, пытаясь обработать многослойность разнонаправленных гравитационных потоков Артлантиды.
Первое время я передвигался по Монастырю ловя ускользающую линию горизонта как Пизанская башня в кедах. Монахи сказали, что это обычное явление для новичка: «Твой имплант учится невесомости, ему снится евклидово пространство — одномерное и скучное, — и он цепляется за этот сон, как ребёнок за одеяло. На самом деле между двумя точками пространства нет расстояния, нет разницы в весе, — есть только привычка этот зазор воображать. Постепенно твоё тело само обретёт равновесие. Древнее, до-гравитационное».
Ваша задача:
1. Создайте серию работ с отменённой гравитацией. Например, рисуя с натуры натюрморт, представьте, что объекты на вашем рисунке парят в пространстве. Возьмите любой референс из классической живописи со статичными фигурами, и «улучшите» его, заставив одну из фигур левитировать. Или передайте ощущения от шаткости окружающего пространства через многослойную неравномерность планов, когда привычная прямая перспектива не имеет единой точки сборки.
2. Разработайте вымышленный дизайн-объект: вестибулярный имплант, который стабилизирует восприятие в условиях нестандартной гравитации. Предложите нейминг и визуальную айдентику для производителя подобных имплантов.
Референсы:
1. Жоан Фонткуберта (Joan Fontcuberta)
2. Дэвид Хокни (David Hockney) / фотоколлажи — кубистическое расщепление точки зрения
3. Томас Сарацено (Tomás Saraceno) / антигравитационные скульптуры
🔥4🕊3
ОБЛАЧНАЯ ПАРЕЙДОЛИЯ
Иногда монахи Монастыря занимались странным занятием, которое со стороны выглядело абсолютным бездельем — лежали на спине, созерцая плывущие облака, и «тыкали» пальцем в небо. На монастырском сленге это называлось «облачной парейдолией». Я спросил у одного из монахов, что всё это значит. Его звали брат Дезидериум. Тихий, низкорослый, с вечно мёрзнущими руками и доверчивым взглядом.
«Видишь ли, — отрешённо ответил Дезидериум, — Вселенная работает над исполнением твоих желаний непрерывно, двадцать четыре на семь. Примерещилась, например, тебе птица в облаке... Это не баг восприятия, а протокол связи с Поднебесной. Ответ на твой запрос, который ты даже не помнишь, когда отправлял.
Перистые, кучевые, слоистые, и, особенно — облака восходящего скольжения — всё это знаки, которые посылает тебе Вселенная. Снова и снова, в разных обличиях, пока ты не поймёшь, что единственное, чего от тебя хотят — это согласие быть счастливым. Счастье невозможно заслужить — с ним можно только согласиться. Иногда это невыносимо. Это оскорбляет интеллект и... обесценивает страдание. Мы читаем облака, как лица. И облака читают наши лица в ответ, калибруя уровень сопротивления или согласия на исполнение».
Ваша задача:
Спроектируйте «Небесный Интерфейс» — систему элементов пользовательского интерфейса для коммуникации со Вселенной. Как выглядели бы пиктограммы навигационной системы, прогресс-бар, знак загрузки? Можно было бы «свайпать» облака? Какой была бы форма обратной связи для заполнения запроса? Как работали бы уведомления об исполнении или задержке мечты?
Референсы:
1. Цай Гоцян (Cài Gúoqiáng) / «Лестница на небеса»
2. Йоко Оно (Yoko Ono) /«Instruction Paintings» — инструкции как искусство
3. Московская художественная группа «Облачная комиссия», основатели: Аркадий Насонов, Дмитрий Лигейрос
Иногда монахи Монастыря занимались странным занятием, которое со стороны выглядело абсолютным бездельем — лежали на спине, созерцая плывущие облака, и «тыкали» пальцем в небо. На монастырском сленге это называлось «облачной парейдолией». Я спросил у одного из монахов, что всё это значит. Его звали брат Дезидериум. Тихий, низкорослый, с вечно мёрзнущими руками и доверчивым взглядом.
«Видишь ли, — отрешённо ответил Дезидериум, — Вселенная работает над исполнением твоих желаний непрерывно, двадцать четыре на семь. Примерещилась, например, тебе птица в облаке... Это не баг восприятия, а протокол связи с Поднебесной. Ответ на твой запрос, который ты даже не помнишь, когда отправлял.
Перистые, кучевые, слоистые, и, особенно — облака восходящего скольжения — всё это знаки, которые посылает тебе Вселенная. Снова и снова, в разных обличиях, пока ты не поймёшь, что единственное, чего от тебя хотят — это согласие быть счастливым. Счастье невозможно заслужить — с ним можно только согласиться. Иногда это невыносимо. Это оскорбляет интеллект и... обесценивает страдание. Мы читаем облака, как лица. И облака читают наши лица в ответ, калибруя уровень сопротивления или согласия на исполнение».
Ваша задача:
Спроектируйте «Небесный Интерфейс» — систему элементов пользовательского интерфейса для коммуникации со Вселенной. Как выглядели бы пиктограммы навигационной системы, прогресс-бар, знак загрузки? Можно было бы «свайпать» облака? Какой была бы форма обратной связи для заполнения запроса? Как работали бы уведомления об исполнении или задержке мечты?
Референсы:
1. Цай Гоцян (Cài Gúoqiáng) / «Лестница на небеса»
2. Йоко Оно (Yoko Ono) /«Instruction Paintings» — инструкции как искусство
3. Московская художественная группа «Облачная комиссия», основатели: Аркадий Насонов, Дмитрий Лигейрос
❤3🔥3
ЦВЕТОЗАВР ИЗ БЕСТИАРИЯ
Говорят, что Цветозавры вымерли от переизбытка собственной Красоты. И ещё потому, что природа — тоталитарный куратор. Она любит чистые жанры. Ты — либо животное, либо растение. Либо охотник, либо фотосинтет. Цветозавры отказались выбирать — и были вычеркнуты из экспозиции видов. В их случае эволюция катастрофически облажалась.
Брат Хризантемус — монах-палеонтолог, с которым я познакомился в местном Бестиарии, (да, они здесь берут цветочные имена при постриге), поведал свою историю, от которой у меня расслоилось сознание. «Эволюция, которую мы знаем, — сказал Хризантемус, отхлёбывая из чашки нечто ферментированное из лишайника, — лишь одна из черновых версий филогенеза. Цветозавры — это альтернативная ветка, которую природа начала развивать и бросила на гаплоидном геноме, испугавшись собственной дерзости. В Бестиарии мы развернули экспериментальную программу де-экстинкции — комплекс научно-эстетических мер по восстановлению вымерших видов животных с использованием методов ассоциативной генной инженерии во имя биоразнообразия. Мы не занимаемся клонированием напрямую, мы — ассоциируем.
Наши эксперименты — это акт реабилитации гибридов, мы возвращаем в жизнь тех, кого эволюция отменила за мультидисциплинарность. Будущее — за химерами. За теми, кто не помещается ни в одну клетку классификации. Это про подлинную эволюцию Красоты». Я задумчиво допил его лишайник и занялся свободным ассоциированием альтернативных существ. Как и полагается в Бестиарии.
Говорят, что Цветозавры вымерли от переизбытка собственной Красоты. И ещё потому, что природа — тоталитарный куратор. Она любит чистые жанры. Ты — либо животное, либо растение. Либо охотник, либо фотосинтет. Цветозавры отказались выбирать — и были вычеркнуты из экспозиции видов. В их случае эволюция катастрофически облажалась.
Брат Хризантемус — монах-палеонтолог, с которым я познакомился в местном Бестиарии, (да, они здесь берут цветочные имена при постриге), поведал свою историю, от которой у меня расслоилось сознание. «Эволюция, которую мы знаем, — сказал Хризантемус, отхлёбывая из чашки нечто ферментированное из лишайника, — лишь одна из черновых версий филогенеза. Цветозавры — это альтернативная ветка, которую природа начала развивать и бросила на гаплоидном геноме, испугавшись собственной дерзости. В Бестиарии мы развернули экспериментальную программу де-экстинкции — комплекс научно-эстетических мер по восстановлению вымерших видов животных с использованием методов ассоциативной генной инженерии во имя биоразнообразия. Мы не занимаемся клонированием напрямую, мы — ассоциируем.
Наши эксперименты — это акт реабилитации гибридов, мы возвращаем в жизнь тех, кого эволюция отменила за мультидисциплинарность. Будущее — за химерами. За теми, кто не помещается ни в одну клетку классификации. Это про подлинную эволюцию Красоты». Я задумчиво допил его лишайник и занялся свободным ассоциированием альтернативных существ. Как и полагается в Бестиарии.
🔥4
ЦВЕТОЗАВР ИЗ БЕСТИАРИЯ
Ваша задача:
1. Создайте существо альтернативной эволюции, опираясь на параметры из диаграммы (выберите по одному параметру из всех категорий или придумайте свои). Предложите визуализацию существа из Бестиария, добавьте название и опишите восстановленный вид.
2. Если бы вы были одним из экспериментаторов-палеонтологов, то какую бы ветвь альтернативной эволюции стали бы развивать, и каким способом?
3. Предложите собственную формулу измерения Красоты.
Референсы:
1. Эдуардо Кац (Eduardo Kac) / био-арт — живой организм как художественное высказывание
2. Токуджин Йошиока (Tokujin Yoshioka) / кристаллические, «выращенные» скульптуры и объекты
3. Луиджи Серафини / Кодекс Серафини (Codex Seraphinianus) / энциклопедия несуществующего мира
Ваша задача:
1. Создайте существо альтернативной эволюции, опираясь на параметры из диаграммы (выберите по одному параметру из всех категорий или придумайте свои). Предложите визуализацию существа из Бестиария, добавьте название и опишите восстановленный вид.
2. Если бы вы были одним из экспериментаторов-палеонтологов, то какую бы ветвь альтернативной эволюции стали бы развивать, и каким способом?
3. Предложите собственную формулу измерения Красоты.
Референсы:
1. Эдуардо Кац (Eduardo Kac) / био-арт — живой организм как художественное высказывание
2. Токуджин Йошиока (Tokujin Yoshioka) / кристаллические, «выращенные» скульптуры и объекты
3. Луиджи Серафини / Кодекс Серафини (Codex Seraphinianus) / энциклопедия несуществующего мира
🔥4
ПЛАМЕННЫЙ МОТОР
Юго-восточная верфь, озеро Русалочьих слёз — здесь ежегодно проходит автомобильный салон «Сквозные Механики». Вокруг — белое безмолвие, если не считать стайки инженеров-монахов, пары заблудившихся русалок, и меня — единственного, кто пришёл с фотоаппаратом вместо молитвенника, чтобы зафиксировать конец автомобилестроения в его привычном виде.
Валтасар Кройц — инженер с глазами азартного хирурга, который давно перестал бояться собственного безумия, «выкатил» очередной прототип живого автомобиля. Его машины спроектированы по принципу естественной биомеханики, своего рода «коконы на колёсах». Пульсирующие мышечные узлы вместо двигателя, переплетение сухожилий — вместо рулевой подвески, лимфатическое масло в эластичных артериях вместо синтетики. А соляной корпус — из прессованного полимера на основе русалочьих слёз, который хранит эмоциональный отпечаток в каждой царапине как часть биографии машины.
Тест-драйв. Мембранное сиденье мгновенно подстроилось под контуры моего тела, руль оказался тёплым на ощупь, словно рукопожатие. Еду. Медленно. Машина двигается по поверхности озера как живое существо — ощупывая, приспосабливаясь, слегка обнимает за торс, чувствуя инерцию поворотов раньше меня. Когда я выбрался из кокона, то заметил, как что-то недоброе промелькнуло в оптическом взгляде моего фотоаппарата, как будто бы он приревновал меня к автомобилю...
Ваша задача:
1. Создайте серию «анатомических портретов» неодушевлённых объектов повседневности. Используйте рентгеновскую эстетику и эффекты прозрачности, показав внутреннее устройство объекта как живую биологическую систему.
2. Снимите несколько фотографий любого объекта так, словно фотоаппарат ревнует вас к изображаемому сюжету.
Референсы:
1. Вим Дельвуа (Wim Delvoye) / готическая механика
2. Феликс Кислинг (Felix Kiessling) / эндохимические портреты на алюминии
3. Тео Янсен (Theo Jansen) / механизмы, ходящие по пляжу
Юго-восточная верфь, озеро Русалочьих слёз — здесь ежегодно проходит автомобильный салон «Сквозные Механики». Вокруг — белое безмолвие, если не считать стайки инженеров-монахов, пары заблудившихся русалок, и меня — единственного, кто пришёл с фотоаппаратом вместо молитвенника, чтобы зафиксировать конец автомобилестроения в его привычном виде.
Валтасар Кройц — инженер с глазами азартного хирурга, который давно перестал бояться собственного безумия, «выкатил» очередной прототип живого автомобиля. Его машины спроектированы по принципу естественной биомеханики, своего рода «коконы на колёсах». Пульсирующие мышечные узлы вместо двигателя, переплетение сухожилий — вместо рулевой подвески, лимфатическое масло в эластичных артериях вместо синтетики. А соляной корпус — из прессованного полимера на основе русалочьих слёз, который хранит эмоциональный отпечаток в каждой царапине как часть биографии машины.
Тест-драйв. Мембранное сиденье мгновенно подстроилось под контуры моего тела, руль оказался тёплым на ощупь, словно рукопожатие. Еду. Медленно. Машина двигается по поверхности озера как живое существо — ощупывая, приспосабливаясь, слегка обнимает за торс, чувствуя инерцию поворотов раньше меня. Когда я выбрался из кокона, то заметил, как что-то недоброе промелькнуло в оптическом взгляде моего фотоаппарата, как будто бы он приревновал меня к автомобилю...
Ваша задача:
1. Создайте серию «анатомических портретов» неодушевлённых объектов повседневности. Используйте рентгеновскую эстетику и эффекты прозрачности, показав внутреннее устройство объекта как живую биологическую систему.
2. Снимите несколько фотографий любого объекта так, словно фотоаппарат ревнует вас к изображаемому сюжету.
Референсы:
1. Вим Дельвуа (Wim Delvoye) / готическая механика
2. Феликс Кислинг (Felix Kiessling) / эндохимические портреты на алюминии
3. Тео Янсен (Theo Jansen) / механизмы, ходящие по пляжу
🔥4❤2👍1
ПЕСОЧНЫЕ МАНДАЛЬЕРЫ
Несколько раз в году уровень моря Скуки поднимается и затапливает прибрежные территории Монастыря. По местным поверьям, токсичный туман с моря парализует нейронные связи, искажая перцептивную перспективу восприятия пропорционально уровню культурного безразличия.
Я провёл день с бригадой мандальеров Томаса Лерма — семеро человек, включая двух бывших каменщиков, одну повитуху и слепого монаха, который «видит паттерны кожей». Они каждое утро выходят на линию прибоя и выкладывают рельефные мандалы из цветного песка, растёртых кораллов, порошка из панцирей моллюсков и измельчённых крыльев жуков-бронзовок.
Огромные ветвящиеся композиции, которые волна смывает за считанные минуты. Я спросил Томаса, не кажется ли ему бессмысленным их занятие. Он посмотрел на меня так, будто я спросил, не бессмысленно ли дышать.
«Смысл в процессе, а не в результате, — признался Томас, проводя линию куском дрифтвуда, — я художник одноразовости, перерабатывающий время в художественный жест. Если бы рисунок оставался — я бы стал его рабом. А так есть свобода каждый раз начинать заново». Мандальеры утверждают, что песочные рельефы создают феноменологическое микрополе любопытства, разрушающее «плоскую когерентность» Скуки.
Волна приходит. Смывает мандалы. Они начинают заново. Море Скуки не отступает, но и не приближается, сохраняя затянувшееся противостояние между пустотой и кропотливыми жестами созидания. И, может быть, такая ничья — это лучшее, на что способна цивилизация, построенная на воске, соли и песке.
Ваша задача:
Станьте куратором современного искусства и придумайте концепцию выставочной экспозиции, построенной на принципе одноразовости. Основное условие: все экспонаты выставки в процессе экспозиции должны естественным образом исчезнуть (раствориться, испариться, рассыпаться).
Референсы:
1. Вольфганг Лайб (Wolfgang Laib) / инсталляции из пыльцы
2. Жауме Пленса (Jaume Plensa) / скульптуры из кружева слов
3. Ребекка Луиз Лоу (Rebecca Louise Law) / инсталляции из натуральных материалов
Несколько раз в году уровень моря Скуки поднимается и затапливает прибрежные территории Монастыря. По местным поверьям, токсичный туман с моря парализует нейронные связи, искажая перцептивную перспективу восприятия пропорционально уровню культурного безразличия.
Я провёл день с бригадой мандальеров Томаса Лерма — семеро человек, включая двух бывших каменщиков, одну повитуху и слепого монаха, который «видит паттерны кожей». Они каждое утро выходят на линию прибоя и выкладывают рельефные мандалы из цветного песка, растёртых кораллов, порошка из панцирей моллюсков и измельчённых крыльев жуков-бронзовок.
Огромные ветвящиеся композиции, которые волна смывает за считанные минуты. Я спросил Томаса, не кажется ли ему бессмысленным их занятие. Он посмотрел на меня так, будто я спросил, не бессмысленно ли дышать.
«Смысл в процессе, а не в результате, — признался Томас, проводя линию куском дрифтвуда, — я художник одноразовости, перерабатывающий время в художественный жест. Если бы рисунок оставался — я бы стал его рабом. А так есть свобода каждый раз начинать заново». Мандальеры утверждают, что песочные рельефы создают феноменологическое микрополе любопытства, разрушающее «плоскую когерентность» Скуки.
Волна приходит. Смывает мандалы. Они начинают заново. Море Скуки не отступает, но и не приближается, сохраняя затянувшееся противостояние между пустотой и кропотливыми жестами созидания. И, может быть, такая ничья — это лучшее, на что способна цивилизация, построенная на воске, соли и песке.
Ваша задача:
Станьте куратором современного искусства и придумайте концепцию выставочной экспозиции, построенной на принципе одноразовости. Основное условие: все экспонаты выставки в процессе экспозиции должны естественным образом исчезнуть (раствориться, испариться, рассыпаться).
Референсы:
1. Вольфганг Лайб (Wolfgang Laib) / инсталляции из пыльцы
2. Жауме Пленса (Jaume Plensa) / скульптуры из кружева слов
3. Ребекка Луиз Лоу (Rebecca Louise Law) / инсталляции из натуральных материалов
❤5🔥4👍1