ЦВЕТОЗАВР ИЗ БЕСТИАРИЯ

Говорят, что Цветозавры вымерли от переизбытка собственной Красоты. И ещё потому, что природа — тоталитарный куратор. Она любит чистые жанры. Ты — либо животное, либо растение. Либо охотник, либо фотосинтет. Цветозавры отказались выбирать — и были вычеркнуты из экспозиции видов. В их случае эволюция катастрофически облажалась.

Брат Хризантемус — монах-палеонтолог, с которым я познакомился в местном Бестиарии, (да, они здесь берут цветочные имена при постриге), поведал свою историю, от которой у меня расслоилось сознание. «Эволюция, которую мы знаем, — сказал Хризантемус, отхлёбывая из чашки нечто ферментированное из лишайника, — лишь одна из черновых версий филогенеза. Цветозавры — это альтернативная ветка, которую природа начала развивать и бросила на гаплоидном геноме, испугавшись собственной дерзости. В Бестиарии мы развернули экспериментальную программу де-экстинкции — комплекс научно-эстетических мер по восстановлению вымерших видов животных с использованием методов ассоциативной генной инженерии во имя биоразнообразия. Мы не занимаемся клонированием напрямую, мы — ассоциируем.

Наши эксперименты — это акт реабилитации гибридов, мы возвращаем в жизнь тех, кого эволюция отменила за мультидисциплинарность. Будущее — за химерами. За теми, кто не помещается ни в одну клетку классификации. Это про подлинную эволюцию Красоты». Я задумчиво допил его лишайник и занялся свободным ассоциированием альтернативных существ. Как и полагается в Бестиарии.

ЦВЕТОЗАВР ИЗ БЕСТИАРИЯ

Ваша задача:
1. Создайте существо альтернативной эволюции, опираясь на параметры из диаграммы (выберите по одному параметру из всех категорий или придумайте свои). Предложите визуализацию существа из Бестиария, добавьте название и опишите восстановленный вид.
2. Если бы вы были одним из экспериментаторов-палеонтологов, то какую бы ветвь альтернативной эволюции стали бы развивать, и каким способом?
3. Предложите собственную формулу измерения Красоты.

Референсы:
1. Эдуардо Кац (Eduardo Kac) / био-арт — живой организм как художественное высказывание
2. Токуджин Йошиока (Tokujin Yoshioka) / кристаллические, «выращенные» скульптуры и объекты
3. Луиджи Серафини / Кодекс Серафини (Codex Seraphinianus) / энциклопедия несуществующего мира

ПЛАМЕННЫЙ МОТОР

Юго-восточная верфь, озеро Русалочьих слёз — здесь ежегодно проходит автомобильный салон «Сквозные Механики». Вокруг — белое безмолвие, если не считать стайки инженеров-монахов, пары заблудившихся русалок, и меня — единственного, кто пришёл с фотоаппаратом вместо молитвенника, чтобы зафиксировать конец автомобилестроения в его привычном виде.

Валтасар Кройц — инженер с глазами азартного хирурга, который давно перестал бояться собственного безумия, «выкатил» очередной прототип живого автомобиля. Его машины спроектированы по принципу естественной биомеханики, своего рода «коконы на колёсах». Пульсирующие мышечные узлы вместо двигателя, переплетение сухожилий — вместо рулевой подвески, лимфатическое масло в эластичных артериях вместо синтетики. А соляной корпус — из прессованного полимера на основе русалочьих слёз, который хранит эмоциональный отпечаток в каждой царапине как часть биографии машины.

Тест-драйв. Мембранное сиденье мгновенно подстроилось под контуры моего тела, руль оказался тёплым на ощупь, словно рукопожатие. Еду. Медленно. Машина двигается по поверхности озера как живое существо — ощупывая, приспосабливаясь, слегка обнимает за торс, чувствуя инерцию поворотов раньше меня. Когда я выбрался из кокона, то заметил, как что-то недоброе промелькнуло в оптическом взгляде моего фотоаппарата, как будто бы он приревновал меня к автомобилю...

Ваша задача:
1. Создайте серию «анатомических портретов» неодушевлённых объектов повседневности. Используйте рентгеновскую эстетику и эффекты прозрачности, показав внутреннее устройство объекта как живую биологическую систему.

2. Снимите несколько фотографий любого объекта так, словно фотоаппарат ревнует вас к изображаемому сюжету.

Референсы:
1. Вим Дельвуа (Wim Delvoye) / готическая механика
2. Феликс Кислинг (Felix Kiessling) / эндохимические портреты на алюминии
3. Тео Янсен (Theo Jansen) / механизмы, ходящие по пляжу

ПЕСОЧНЫЕ МАНДАЛЬЕРЫ

Несколько раз в году уровень моря Скуки поднимается и затапливает прибрежные территории Монастыря. По местным поверьям, токсичный туман с моря парализует нейронные связи, искажая перцептивную перспективу восприятия пропорционально уровню культурного безразличия.

Я провёл день с бригадой мандальеров Томаса Лерма — семеро человек, включая двух бывших каменщиков, одну повитуху и слепого монаха, который «видит паттерны кожей». Они каждое утро выходят на линию прибоя и выкладывают рельефные мандалы из цветного песка, растёртых кораллов, порошка из панцирей моллюсков и измельчённых крыльев жуков-бронзовок.

Огромные ветвящиеся композиции, которые волна смывает за считанные минуты. Я спросил Томаса, не кажется ли ему бессмысленным их занятие. Он посмотрел на меня так, будто я спросил, не бессмысленно ли дышать.

«Смысл в процессе, а не в результате, — признался Томас, проводя линию куском дрифтвуда, — я художник одноразовости, перерабатывающий время в художественный жест. Если бы рисунок оставался — я бы стал его рабом. А так есть свобода каждый раз начинать заново». Мандальеры утверждают, что песочные рельефы создают феноменологическое микрополе любопытства, разрушающее «плоскую когерентность» Скуки.

Волна приходит. Смывает мандалы. Они начинают заново. Море Скуки не отступает, но и не приближается, сохраняя затянувшееся противостояние между пустотой и кропотливыми жестами созидания. И, может быть, такая ничья — это лучшее, на что способна цивилизация, построенная на воске, соли и песке.

Ваша задача:
Станьте куратором современного искусства и придумайте концепцию выставочной экспозиции, построенной на принципе одноразовости. Основное условие: все экспонаты выставки в процессе экспозиции должны естественным образом исчезнуть (раствориться, испариться, рассыпаться).

Референсы:
1. Вольфганг Лайб (Wolfgang Laib) / инсталляции из пыльцы
2. Жауме Пленса (Jaume Plensa) / скульптуры из кружева слов
3. Ребекка Луиз Лоу (Rebecca Louise Law) / инсталляции из натуральных материалов