Фанаты «Доктора Кто» сейчас в сетях активно обсуждают перспективы будущего шоу и на свой лад пытаются придать смысла (теперь) бесполезному клиффхэнгеру последнего эпизода Рассела Т. Дэвиса.

Не мог пройти лучшего, как мне кажется, примера — если бы эпизод закончился так, то было бы намного логичнее!

Босния — это не столь частый случай страны, у которой кино мирового класса есть, а сериалов почти нет. Поэтому начнём с того, что её и определяет.

Название Lud, zbunjen, normalan — «Безумный, запутанный, нормальный» — дали сразу три героя: дед Изет, сын Фарук и внук Дамир. Три поколения мужчин Фазлиновичей в одной сараевской квартире, и весь юмор растёт из того, что съехать друг от друга они не могут, а ужиться — тем более. Сериал стал самым просматриваемым в истории Боснии и при этом перешагнул все послевоенные границы: его крутили и в Хорватии, и в Сербии, и в Черногории, и хохотала над общими шутками вся бывшая Югославия — та, что десятью годами раньше воевала между собой.

А вот «большая» Босния — это территория войны и памяти, и её рассказывает не сериал, а кино. Данис Танович взял «Оскар» за «Ничью землю» — горькую притчу о двух солдатах, боснийском и сербском, застрявших в одном окопе. Ясмила Жбанич спустя двадцать лет довезла до номинации на тот же «Оскар» «Куда ты идёшь, Аида?» — про переводчицу ООН в Сребренице, которая пытается спасти семью в те самые дни июля 1995-го. Это фильмы, после которых не шутят.

Поэтому Босния в нашей рубрике двоится. Народное, тёплое и бесконечное — в ситкоме, который держал у экрана полрегиона. Тяжёлое, важное и наградное — в большом кино. А сериала, который потянул бы на международный масштаб, у страны пока просто нет.

#48флагов

Инди Наваретти и её Letterboxd top 4

(и я даже не буду спорить с «Гладиатором», хоть и субъективно не особо люблю его)

кажется, пора пересматривать

https://www.youtube.com/watch?v=LyXhdvKkIJw

тут Денис в комментариях справедливо предложил поделиться своими top 4, призываю делиться :)

(да, я люблю фантастику, а как вы угадали)

#яслышалслух, что один из следующих фильмов по Звёздным Войнам — совсем не то, чего многие ожидали, не в том формате, в котором многие ожидали, и тем не менее есть немаленькая вероятность, что он будет официально анонсирован уже в ближайшие недели-месяцы

работа над ним, если источники нескольких инсайдеров правы, началась ещё в прошлом году

речь про полнометражную кинотеатральную анимацию, про сюжет и сеттинг есть разные слухи из разных источников, так что без уверенности и говорить пока не о чем

но тем не менее

больше всего в интервью Спэйси у Собчак меня впечатлил выбор рекламной интеграции — промо компании, которая делает второе гражданство за инвестиции, просто потрясающе ложится в контекст. думаю, гостю и самому может пригодиться в ближайшие годы

мои поздравления 🧡

Время выйти из сумрака: отныне зовите меня редактором отдела спецпроектов FILM.ru.

Всех карт раскрыть не могу, но планов много, и все (по моему скромному мнению) очень крутые. Однозначно буду заниматься любимым делом — собирать людей вместе во имя кино.

Рада стать частью команды, с которой мы делим желание созерцать и создавать.

До встречи в кинозалах (и не только!).

p.s. Коллеги, вы знаете, где меня искать для рабочих вопросов — контакты указаны в описании канала.

один из моих самых ожидаемых сериалов лета-2027 найден.

за МЮ болею лет примерно 15, All or Nothing — отличные документалки, так что кидаю деньги в монитор Amazon

Roku прощается с независимостью — главного производителя ТВ-приставок покупает Fox

еще один игрок стримингового рынка США сходит с дистанции. Сегодня стало известно, что медиаконгломерат Fox Corpotation покупает компанию Roku за $22 млрд ($160 за акцию). Сделку провернули без лишнего шума и пыли, пока все инфополе забито скандалами вокруг слияния Paramount Skydance и Warner Bros. Discovery. Если сравнивать эти две сделки в денежном эквиваленте, то покупка Roku и правда выглядит всего лишь мелким недоразумением.

На деле же все довольно серьезно, ведь Roku — ключевой игрок американского рынка ТВ-приставок и телевизоров, он присутствует более чем в 100 млн домохозяйств и отлично себя чувствует на рекламном рынке. Только в первом квартале этого года за счет рекламы внутри своих продуктов выручили $613 млн (+27% год к году). Видимо, этого не хватило для сохранения свой субъектности.

В кино Катар заходит не как режиссёр, а как инвестор и площадка. Своих сериалов у страны нет, зато есть деньги и инфраструктура — и обе работают на то, чтобы катарская монета шла в зарубежный контент.

Площадка — это сама Доха. Город с нуля отстроил студийный кластер и заманивает международные съёмки нефтяными деньгами и готовой инфраструктурой: декорации пустыни, футуристический скайлайн и аэропорт-хаб под боком. Снимать здесь дешевле и удобнее, чем кажется, и эмират сознательно набивает портфолио локаций — благо после мундиаля-2022 на него и так все смотрят.

Инвестор — это Doha Film Institute. Фонд за двенадцать лет вложился в семьсот с лишним фильмов из семидесяти пяти стран, почти все — про арабский мир и его соседей. Через него прошёл «Капернаум» Надин Лабаки, собравший в прокате за шестьдесят миллионов и номинированный на «Оскар», и раньше — иорданский Theeb, тоже с оскаровской номинацией. Для независимого арабского кино DFI — один из немногих стабильных кошельков.

А дальше схема закольцовывается: Miramax объявила партнёрство с Doha Film Institute по арабскому сценарному контенту: голливудская студия, которой владеет Катар, финансирует кино, которое опекает другой катарский фонд. Деньги выходят из Дохи и возвращаются в Доху, сделав круг через Лос-Анджелес.

И поверх всего — один человек. Нассер Аль-Хелаифи возглавляет beIN, сидит во главе Miramax и заодно владеет футбольным «ПСЖ».

Своих сериалов у Катара по-прежнему нет, но это, кажется, последнее, что его беспокоит.

#48флагов

Я сам к «Одиссее» после промо настроен скептически, но я явно в меньшинстве, и вот доказательство. Огромные, невозможные очереди на покупку билетов, обрушенные сайты киносетей и активизировавшиеся уже перекупщики — всё выглядит как подготовка к музыкальному фестивалю какому-то, а не старту проката кинофильма.

Impressive, как говорил Юра.

про Швейцарию раскопалось довольно неочевидное, stay tuned)

Сбылся ещё один инсайд Дэниэла Ритхмана — Аня Тэйлор-Джой исполнит одну из ключевых ролей в «Охоте на Голлума».

Это будет новый для сеттинга персонаж, эльфийка по имени Серен.

BBC Studios Kids & Family вместе с японской Kadokawa и британской Wheel in Motion запускают игровой сериал по «Ведьминой службе доставки» — десять получасовых эпизодов, в основе первая книга Эйко Кадоно, сценарий пишет Ирена Бригналл (Boxtrolls, Little Prince). Variety аккуратно называет это первой игровой адаптацией для ТВ. Ключевое слово — «для ТВ».

Потому что игровая «Ведьмина служба доставки» уже была — вышла она в 2014 году в Японии, в полнометражном формате. А срежиссировал её — внимание — Такаси Симидзу, человек, подаривший миру «Проклятие». Тот случай, когда мастера японского хоррора сажают снимать светлое детское кино про девочку на метле, и выходит примерно то, что вы представляете: пресса тогда написала, что Симидзу выкачал из истории всё волшебство. Фильм тихо вышел и настолько же тихо забылся.

Интересно, что и тогда, и сейчас за проектом стоит Kadokawa, то есть студия заходит на игровую Кики во второй раз, спустя двенадцать лет, но на сей раз с британской командой. И заходит принципиально иначе. Симидзу в 2014-м держался подальше от первой книги — той самой, что экранизировал Миядзаки, — и тянул сюжет в основном из второго тома, лишь бы не вставать рядом с аниме напрямую (не помогло, сравнивали всё равно). Новый сериал от этого манёвра отказывается и берёт первую книгу.

На сей раз во всём этом с восторгом участвует сама Эйко Кадоно («мечта сбылась», по её словам). С экранизациями у неё история непростая: Миядзаки когда-то дописал то, чего в книге не было, — потерю магии, крушение дирижабля, — и автор была так против, что проект чуть не закрыли ещё на стадии сценария. Потом, правда, помирились — а теперь Кадоно благословляет адаптацию, которая возвращается к её первой книге, до того, что переделал Миядзаки.

Деталей пока минимум: режиссёра ещё не назвали, нет и даты выхода. Только намерение и удачный тайминг — книге недавно исполнилось сорок лет.

мы тут с вами прошли экватор, получается

somebody once told me

https://www.youtube.com/watch?v=Swiz1XyfhcI

Швейцария старательно делает престижное телевидение — а мир всё равно знает её по пластилиновому пингвину.

«Пингу» придумал аниматор Отмар Гутман для швейцарского ТВ, снимали покадрово в крошечной студии под Цюрихом. Весь фокус был в языке: пингвины не говорят ни на каком реальном языке, только бормочут и кричат «нут-нут». Раз речи нет, нет и языкового барьера: мультфильм одинаково понятен ребёнку хоть в Лондоне, хоть в Токио. Пилот взял приз Берлинале ещё в 1987-м, а позже пингвин получил BAFTA. В Японии Пингу обожали так, что спустя годы сняли там собственный ребут, а британцы выкупили права и сняли ревайвл.

А теперь то, что страна, возможно, хотела бы показывать миру вместо пингвина. «Давос 1917» — самый дорогой швейцарский сериал и крупнейшая копродукция с немецким ТВ: шпионский триллер про нейтральную страну, которая на деле кишит агентами всех воюющих сторон, причём действие — в том самом санаторном Давосе из «Волшебной горы». Ну или можно взять Wilder — мрачный альпийский нуар, который критики называли лучшим швейцарским сериалом, а продюсеры продали по всему миру. Дорого и экспортно.

И всё же: спроси случайного человека где угодно, хоть в Осаке, хоть в Манчестере, что он видел, «Давос 1917» или «Пингу» — и он, скорее всего, вспомнит пингвина, который кричит «нут-нут».

#48флагов