Ожидаемо, учитывая полное отсутствие новостей, но тем не менее — рождественский спешл Doctor Who отменён, что будет с сериалом — неизвестно (BBC решили искать партнёра с помощью тендера, детали последуют позднее), а РТД над сериалом больше работать не будет.

Вроде и печально, а вроде и рад, учитывая, какими выдались новые сезоны при Расселе — спешл наверняка оказался бы очередной камео-солянкой «Мушкетёры двадцать лет спустя» или чем похуже (привет, финал последнего сезона).

Новостей стоит ожидать, думаю, уже в следующем году или позже.

ладно, это красиво

знаю, что происходит с Doctor Who, но не могу доказать

Если думать про южноафриканские сериалы, первым всплывает Netflix: африканские ориджиналы стриминг запустил именно здесь — шпионский Queen Sono, потом подростковый Blood & Water. Но самое интересное в стране снимают не для него.

«Король Шака» (Shaka iLembe) — самый дорогой сериал в истории ЮАР, его делали шесть лет для местного холдинга MultiChoice. Бюджет официально не называли, но речь о сотнях миллионов; на первый сезон наняли восемь тысяч человек, на второй — шестнадцать. Костюмы выверяли до детали: леопардовую шкуру носит только Шака, по зулусскому канону это знак короля — так создатели ушли от колониальной картинки, где в шкурах ходили все подряд. Сценарий сверяли с историками и потомками, а на саму историю дал благословение покойный король зулусов.

За тот же сюжет брался Голливуд: у Showtime готовился свой King Shaka за 90 миллионов долларов, в продюсерах — Антуан Фукуа, постановщик «Тренировочного дня». Проект встал за 12 дней до конца съёмок и закрылся, так и не выйдя. А южноафриканская версия доехала до экрана и собрала 12 наград SAFTA за один год — рекорд страны, и первый раз, когда историю Шаки рассказали сами зулу.

Ведёт всё это Номзамо Мбата, игравшая в «Поездке в Америку 2» с Эдди Мёрфи: в Shaka iLembe она играет мать Шаки, королеву Нанди, и она же сама спродюсировала сериал. Свою главную легенду страна впервые экранизировала сама — на свои деньги и со своей звездой во главе, пока Голливуд споткнулся на полпути.

#48флагов

люблю, когда о сериалах пишут с экспертизой и знанием дела

показалось

the plot thickens

«Медленные лошади» вернутся с новым сезоном 16 сентября.

Он будет основан сразу на двух романах серии — «Joe Country» и Slough House». Это будет первый сезон, где шоураннером не выступит Уилл Смит, отвечавший за предыдущие пять сезонов сериала.

Сага о рождественском спецвыпуске Doctor Who закончилась, и совсем не так, как обещали слухи (в частности, Рич Джонстон уверял, что эпизод тайно снят на декорациях, оставшихся от диснеевской эпохи, что изначально звучало странновато). Вчера BBC объявили: спецвыпуска не будет, Расселл Ти Дэвис и студия Bad Wolf уходят, а сам сериал отправляется на конкурсный тендер — продюсерские компании будут соревноваться за право его производить. У Deadline вышел разбор с инсайдерскими деталями, и они, как всегда, интереснее официальных формулировок.

Самое странное — сценарий. Дэвис в прощальном посте пишет прямо: «сценария не было, я его не писал, актёров не звали». Странно, что в феврале композитор Мюррей Голд рассказывал Radio Times, что Дэвис написал несколько версий сценария под разные исходы (впрочем, возможно, это были черновики), а сами BBC в прошлогоднем пресс-релизе анонсировали спецвыпуск именно за его авторством. Источники Deadline дипломатично говорят о противоречивых данных о том, сколько он успел написать. Кто-то из троих точно ошибается или недоговаривает.

Теперь про тендер. Это юридическая обязанность: королевская хартия BBC требует выставлять собственные шоу на открытый рынок. Корпорация недавно прогнала через эту процедуру медицинскую драму Casualty — контракт тогда сохранила внутренняя BBC Studios, а сам процесс занял около полугода. Doctor Who же ожидаемо станет самым крупным брендом, который проходит через тендер.

Главная же проблема — желающих, скажем так, не видно. Deadline опросил четырёх крупных британских продюсеров, и общий тон передаёт вердикт одного из них: «надо быть сумасшедшим», чтобы браться за сериал. Логика простая: прав подрядчик не получает (они остаются у BBC), а ресурсы шоу сожрёт огромные. После ухода Disney бюджет вряд ли поднимется выше £3 млн за эпизод — деньги добротной британской драмы, но никак не глобального фантастического флагмана. Bad Wolf тоже явно не вернётся: Sony, родительская компания студии, не станет тратить команду на шоу без доли в правах. Сама конструкция 2021 года — когда производство внутреннего бренда BBC отдали внешней студии — изобреталась ради одного: вернуть Дэвиса. Дэвиса больше нет, и конструкция потеряла смысл.

Отдельный «бонус» будущему подрядчику: пятнадцатый сезон закончился регенерацией Доктора в персонажа Билли Пайпер, и разруливать чужой клиффхэнгер придётся уже новой команде. Сроки при этом индустрия закладывает щедрые — возвращение не раньше 2028-го, и это оптимистичный вариант. Один из продюсеров считает, что сериалу пошла бы пауза лет в пять.

Что в итоге? Сценарий первый — повторение кейса Casualty: тендер выигрывает BBC Studios, и производство возвращается туда, где жило до 2021 года. Самый вероятный исход и самый скучный.

Сценарий второй — за шоу берётся амбициозная студия, которой глобальный бренд в портфолио важнее экономики проекта. Один из собеседников Deadline сравнивает франшизу с Marvel и Star Trek: это вселенная с ценностью для многих поколений, и BBC повезло такой обладать.

Сценарий третий, который вслух не произносят: тендер не находит сильного претендента, и Доктор уходит в анабиоз всерьёз — как уже было с 1989 по 2005 год. Тогда сериал из забвения, по иронии, вытащил именно Расселл Ти Дэвис, который сейчас его (по крайней мере, на какое-то время) похоронил.

Сегодня корейские сериалы — глобальная машина: «Игра в кальмара» стала самым популярным сериалом в истории Netflix, а сама Корея продаёт миру эмоции наравне с автомобилями и чипами. Но началось всё задолго до Netflix — с заснеженной мелодрамы 2002 года.

«Зимняя соната» — вторая из четырёх «сезонных» дорам режиссёра Юн Сок Хо, тихая история первой любви, оборванной нелепой гибелью. Дома её смотрел почти каждый третий. А потом сериал показали в Японии: сначала на спутниковом канале NHK, затем в прайм-тайме — и началась корейская волна, халлю.

Пэ Ён Чжун в одночасье стал «Ён-самой» — приставку «-сама», зарезервированную для знати, японки прилепили к корейскому актёру. В аэропорту его встречали тысячи фанаток, а саундтрек и новеллизация разошлись миллионными тиражами. Поток японских туристов в Корею за год подскочил почти на 40%, и Korean Air открыла отдельный рейс под паломников к местам съёмок — там владельцы поставили влюблённым статуи в полный рост. Японский исследовательский институт насчитал экономический эффект сериала в два с лишним миллиарда долларов.

А раскрутили всё это, кто бы мог подумать, немолодые японские домохозяйки. Они записывались на курсы корейского, и у каждой четвёртой, по опросам, образ Кореи после сериала поменялся. Одна мелодрама сделала для двух стран с тяжёлой общей историей больше, чем десятилетия дипломатии. Тогда Корея и нащупала, что её главный экспорт — эмоция. На ней через двадцать лет вырастет и «Игра в кальмара».

#48флагов

Могу ошибаться, но по тизеру с точки зрения визуала выглядит интереснее чуть не всего Пиксара за последние несколько лет (планка, впрочем, невысокая). Жду, но без особых ожиданий

меня главным в Doctor Who не позовут, но если бы взяли, сделал бы примерно так:

мысль в общем примерно такая:

• каждый сезон новый Доктор, новый шоураннер, новый тон (а-ля Фарго), уход от концепции «только семейный сериал», более взрослые события, сложная мораль и высокие ставки (привет Торчвуд)
• при этом компаньоны могут оставаться, например, будет человек, переживший пятерых Докторов
• компаньоны любых рас и исторических эпох, не только современные люди
• шоураннеры из кино/сериалов со своим авторским почерком
• полный отказ от формата «монстр недели» — один сюжет на сезон, 8 серий как полная арка а-ля Флакс
• каждый сезон как минимум одну серию снимает индустрия другой страны — корейский эпизод, индийский, мексиканский — со своими жанровыми и культурными традициями (а-ля серия в Лагосе)
• один сезон — одна эпоха, полное погружение в арку без прыжков во времени-пространстве каждый эпизод
• серии разной длины, от 15 минут до полутора часов, как того требует история
• спешлы как нейтральная зона, где могут смешиваться эпохи, встречаться Доктора, пересекаться сюжетные арки между сезонами и так далее, фансервис всякий в спешлах и только там
• на пушечный выстрел не подпускать никого из ньюскульной эпохи сценаристом/режиссёром больше чем на 1-2 серии и тем более шоураннерами

при всей любви к Дэвиду (актёр замечательный), но

также по поводу «шоураннер обязан быть только британцем и никем больше» хочу напомнить следующее

кто удивлён?
никто не удивлён

https://www.hollywoodreporter.com/tv/tv-news/widows-bay-renewed-season-2-apple-tv-1236619727/

К слову об Apple: если вы знакомы с книгами (в частности, с седьмой, которую сезон адаптирует вместе с шестой), то оцените выбор фразы "familiar faces".

Если же нет.. увидите в сезоне)

Мэтт Беллони передаёт в своей рассылке What I'm Hearing, что Джордж Миллер приезжал в Лос-Анджелес и встречался со студиями по поводу нового «Безумного Макса».

Интерес проявили как минимум Amazon, Universal и Sony. План у 81-летнего австралийца, по данным источника Беллони, такой: снять последний фильм франшизы, затем сделать сериал, а потом продать франшизу целиком тому, кто заплатит больше.

Самая интересная деталь — кого в списке нет: Warner Bros., дистрибутор всех фильмов франшизы, отказалась: Миллер заезжал на студийный лот в Бербанке, но и кино-, и телеподразделение сказали «нет».

Очевидное объяснение — «Фуриоса»: $175 млн мировых сборов при бюджете $168 млн, и по подсчётам Deadline студия потеряла на ней около $120 млн — второй по размеру убыток Warner за 2024 год.

Но есть и слой поглубже. В 2017-м Kennedy Miller Mitchell судилась с Warner из-за невыплаченного бонуса за «Дорогу ярости» — компания Миллера утверждала, что сдала фильм дешевле оговорённых $157 млн и заработала премию. В судебных документах поведение студии называлось «высокомерным и оскорбительным», а отношения — разрушенными. «Фуриосу» после этого всё равно сняли вместе, но, судя по нынешнему раскладу, осадок никуда не делся.

В общем, сорок семь лет пустошь прожила под крышей Warner, а теперь Макс снова в дороге — но впервые без дома.

В нормальный год ни один сериал из списка, кроме «Встать на ноги», в список лучшего за полугодие бы, конечно, не попал, но имеем, что имеем, тут соглашусь.

Впрочем, как минимум один российский сериальный бэнгер нас ожидает во второй половине года (если выйдет), а от какого стриминга и какой именно — можете догадаться сами, да и некоторые из вас его уже имели удовольствие оценить.

К слову, если вдруг кто-то хочет забиться на победителя «Пилота» в этом году, я готов поставить (даже деньги) на конкретный сериал, который и на фестивале наверняка выиграет, и через год-два (опять же, если выйдет) с ноги влетит и в сердца зрителей.