Вслед за аудиторией микросериалы полюбили и бренды

Variety выкатили очередную статью о популярности микросериалов – на сей раз среди маркетологов и брендов. Цепляющий вертикальный проект может быть гораздо эффективнее, чем разовые коллаборации с инфлюенсерами, и это понимают крупнейшие компании, от P&G до Google. Во-первых, дело, конечно, в деньгах – стоимость микросериала может варьироваться от $100 000 до $300 000 за 60 эпизодов по 1,5 минуты. И это игра вдолгую – если снять действительно популярное шоу, потребитель останется с вашим брендом на протяжении множества серий.

Кроме того, формат предполагает свободу творчества – крупные бренды не так уж сильно контролируют этот жанр, предпочитая давать авторам больше возможностей для креатива. И, кстати, многие звезды соглашаются участвовать в микро-экспериментах без предоплаты, в обмен на долю от будущих продаж. Если шоу завирусится, эти цифры могут быть весьма убедительными. Например, Исса Рэй подписала контракт на эксклюзивную премьеру микротриллера Screen Time в TikTok и приложении PineDrama, который стал хитом и набрал почти 75 миллионов просмотров за неделю.

Ну, и еще один момент – так как микрошоу смотрят, в основном, зумеры, то это еще один способ достучаться до поколения, которое испытывает отвращение к традиционной рекламе. Такую чувствительную аудиторию можно зацепить лишь грамотной нативкой. Пусть и напоминающей старые добрые мыльные оперы.

А между тем, сиквел наконец-то начали снимать. Не прошло и...

Мюзикл от Кэмпион — это мы ждём. Да и вообще больше мюзиклов, хороших и разных (мой любимый жанр, и что вы мне сделаете)

Музыкальная пауза — клип на песню Милен Фармер C'est à qui le tour.

Режиссёр — Жюлия Дюкурно («Альфа», «Титан», «Сырое»).

Смотреть на YouTube

✧ Поддержать канал: Boosty | Tribute

ну это просто-напросто некрасиво, я считаю. почему со второго сезона-то стартовать, у вас потрясающий Экклстон в начале, алло. и старт истории Роуз тоже, на минуточку.

но самоирония у людей явно есть, иначе добавление Абзорбалоффа в превью я объяснить не могу никак

Главная особенность канадского телевидения в том, что его почти не видно. Ванкувер и Торонто десятилетиями работают съёмочной площадкой для Голливуда — добрая половина «американских» сериалов снята там, — и собственно канадское привыкло маскироваться под американское. Поэтому самое интересное здесь — то, что Канада узнаёт в себе и оставляет себе.

Иногда это всё же прорывается наружу с грохотом. В 2020-м крошечная комедия CBC Schitt's Creek — семейство Юджина и Дэна Леви, отца и сына, играющих разорившихся богачей в захолустье, — взяла на «Эмми» девять статуэток и впервые в истории премии забрала все комедийные категории за один вечер. Первый канадский сериал, выигравший «Эмми» как лучшая комедия.

До этого Канада чаще отдавала таланты на экспорт: Татьяна Маслани с дюжиной клонов в Orphan Black получила «Эмми» за главную роль (и её прямо сейчас можно увидеть в свежем Maximum Pleasure Guaranteed на Apple TV), Симу Лю вышел из ситкома Kim's Convenience до того, как стал марвеловским Шан-Чи, а школьная франшиза Degrassi когда-то отправила в мир Дрейка.

И на этом фоне — Letterkenny. Сериал, который не уехал ни в Голливуд, ни даже на глобальный стриминг сразу: его вырастил дома канадский Crave и держал у себя двенадцать сезонов. Не самый известный канадский экспорт, зато самый канадский по сути.

#48флагов

ну и бонус-трек, конечно, как забыть эту легенду

Фанаты «Доктора Кто» сейчас в сетях активно обсуждают перспективы будущего шоу и на свой лад пытаются придать смысла (теперь) бесполезному клиффхэнгеру последнего эпизода Рассела Т. Дэвиса.

Не мог пройти лучшего, как мне кажется, примера — если бы эпизод закончился так, то было бы намного логичнее!

Босния — это не столь частый случай страны, у которой кино мирового класса есть, а сериалов почти нет. Поэтому начнём с того, что её и определяет.

Название Lud, zbunjen, normalan — «Безумный, запутанный, нормальный» — дали сразу три героя: дед Изет, сын Фарук и внук Дамир. Три поколения мужчин Фазлиновичей в одной сараевской квартире, и весь юмор растёт из того, что съехать друг от друга они не могут, а ужиться — тем более. Сериал стал самым просматриваемым в истории Боснии и при этом перешагнул все послевоенные границы: его крутили и в Хорватии, и в Сербии, и в Черногории, и хохотала над общими шутками вся бывшая Югославия — та, что десятью годами раньше воевала между собой.

А вот «большая» Босния — это территория войны и памяти, и её рассказывает не сериал, а кино. Данис Танович взял «Оскар» за «Ничью землю» — горькую притчу о двух солдатах, боснийском и сербском, застрявших в одном окопе. Ясмила Жбанич спустя двадцать лет довезла до номинации на тот же «Оскар» «Куда ты идёшь, Аида?» — про переводчицу ООН в Сребренице, которая пытается спасти семью в те самые дни июля 1995-го. Это фильмы, после которых не шутят.

Поэтому Босния в нашей рубрике двоится. Народное, тёплое и бесконечное — в ситкоме, который держал у экрана полрегиона. Тяжёлое, важное и наградное — в большом кино. А сериала, который потянул бы на международный масштаб, у страны пока просто нет.

#48флагов

Инди Наваретти и её Letterboxd top 4

(и я даже не буду спорить с «Гладиатором», хоть и субъективно не особо люблю его)

кажется, пора пересматривать

https://www.youtube.com/watch?v=LyXhdvKkIJw

тут Денис в комментариях справедливо предложил поделиться своими top 4, призываю делиться :)

(да, я люблю фантастику, а как вы угадали)

#яслышалслух, что один из следующих фильмов по Звёздным Войнам — совсем не то, чего многие ожидали, не в том формате, в котором многие ожидали, и тем не менее есть немаленькая вероятность, что он будет официально анонсирован уже в ближайшие недели-месяцы

работа над ним, если источники нескольких инсайдеров правы, началась ещё в прошлом году

речь про полнометражную кинотеатральную анимацию, про сюжет и сеттинг есть разные слухи из разных источников, так что без уверенности и говорить пока не о чем

но тем не менее

больше всего в интервью Спэйси у Собчак меня впечатлил выбор рекламной интеграции — промо компании, которая делает второе гражданство за инвестиции, просто потрясающе ложится в контекст. думаю, гостю и самому может пригодиться в ближайшие годы

мои поздравления 🧡

Время выйти из сумрака: отныне зовите меня редактором отдела спецпроектов FILM.ru.

Всех карт раскрыть не могу, но планов много, и все (по моему скромному мнению) очень крутые. Однозначно буду заниматься любимым делом — собирать людей вместе во имя кино.

Рада стать частью команды, с которой мы делим желание созерцать и создавать.

До встречи в кинозалах (и не только!).

p.s. Коллеги, вы знаете, где меня искать для рабочих вопросов — контакты указаны в описании канала.

один из моих самых ожидаемых сериалов лета-2027 найден.

за МЮ болею лет примерно 15, All or Nothing — отличные документалки, так что кидаю деньги в монитор Amazon

Roku прощается с независимостью — главного производителя ТВ-приставок покупает Fox

еще один игрок стримингового рынка США сходит с дистанции. Сегодня стало известно, что медиаконгломерат Fox Corpotation покупает компанию Roku за $22 млрд ($160 за акцию). Сделку провернули без лишнего шума и пыли, пока все инфополе забито скандалами вокруг слияния Paramount Skydance и Warner Bros. Discovery. Если сравнивать эти две сделки в денежном эквиваленте, то покупка Roku и правда выглядит всего лишь мелким недоразумением.

На деле же все довольно серьезно, ведь Roku — ключевой игрок американского рынка ТВ-приставок и телевизоров, он присутствует более чем в 100 млн домохозяйств и отлично себя чувствует на рекламном рынке. Только в первом квартале этого года за счет рекламы внутри своих продуктов выручили $613 млн (+27% год к году). Видимо, этого не хватило для сохранения свой субъектности.

В кино Катар заходит не как режиссёр, а как инвестор и площадка. Своих сериалов у страны нет, зато есть деньги и инфраструктура — и обе работают на то, чтобы катарская монета шла в зарубежный контент.

Площадка — это сама Доха. Город с нуля отстроил студийный кластер и заманивает международные съёмки нефтяными деньгами и готовой инфраструктурой: декорации пустыни, футуристический скайлайн и аэропорт-хаб под боком. Снимать здесь дешевле и удобнее, чем кажется, и эмират сознательно набивает портфолио локаций — благо после мундиаля-2022 на него и так все смотрят.

Инвестор — это Doha Film Institute. Фонд за двенадцать лет вложился в семьсот с лишним фильмов из семидесяти пяти стран, почти все — про арабский мир и его соседей. Через него прошёл «Капернаум» Надин Лабаки, собравший в прокате за шестьдесят миллионов и номинированный на «Оскар», и раньше — иорданский Theeb, тоже с оскаровской номинацией. Для независимого арабского кино DFI — один из немногих стабильных кошельков.

А дальше схема закольцовывается: Miramax объявила партнёрство с Doha Film Institute по арабскому сценарному контенту: голливудская студия, которой владеет Катар, финансирует кино, которое опекает другой катарский фонд. Деньги выходят из Дохи и возвращаются в Доху, сделав круг через Лос-Анджелес.

И поверх всего — один человек. Нассер Аль-Хелаифи возглавляет beIN, сидит во главе Miramax и заодно владеет футбольным «ПСЖ».

Своих сериалов у Катара по-прежнему нет, но это, кажется, последнее, что его беспокоит.

#48флагов

Я сам к «Одиссее» после промо настроен скептически, но я явно в меньшинстве, и вот доказательство. Огромные, невозможные очереди на покупку билетов, обрушенные сайты киносетей и активизировавшиеся уже перекупщики — всё выглядит как подготовка к музыкальному фестивалю какому-то, а не старту проката кинофильма.

Impressive, как говорил Юра.